伪权谋，真爽剧！

备受期待的《藏海传》终于在近期开播。郑晓龙执导，肖战主演，使它开播前就自带爆款潜质，早早成为“预定剧王”。

然而剧集市场变化无常，《藏海传》曾传言要与《赴山海》对打，两家粉丝在舆论场吵得火热。在肖战与成毅流量对决的背后，除了粉圈混战，还有平台之间的角力，充满腥风血雨。

本以为是必爆局，没想到《赴山海》因意外提前出局，《藏海传》也没有因此坐收渔利，反而被提前空降的《折腰》抢走了不少注意力。

早前曾盛传《藏海传》改编自南派三叔发在微博上的段子《藏海戏麟》，主角藏海即《盗墓笔记》的反派汪藏海。

虽然在《盗墓笔记》中，汪藏海没有正式露过一次面，但是整部小说却处处有他的身影。汪藏海出生于明朝，他跨越数百年的布局，引发了张家与汪家长达几个世纪的相争，甚至直接影响了主角团的命运。

作为建筑师和风水学家，汪藏海主持修建了海底古墓和云顶天宫等，张起灵、吴邪都曾前往这些地方探险，还差点被其中的机关陷阱所伤，导致全灭。

这样的身份背景为汪藏海带来了一层神秘感，因此，《藏海戏麟》影视化的消息一出，就受到了许多书迷的关注。

然而在官宣后，《藏海戏麟》更名为《藏海传》，原来奇幻探险的设定变成了架空的权谋，原作中的“风水堪舆”等特色技能也成了镶边元素。

尽管三叔的量子泛娱在《藏海传》出品方之列，剧中出现的“鬼玺”“蛇眉铜鱼”等元素似乎也在暗示它与“盗墓宇宙”的潜在关联，但本剧制片人坚称《藏海传》的剧情是原创，再加上三叔本人未参与宣传，让本剧究竟是原创还是改编成了一笔糊涂账。

《藏海传》围绕一个复仇故事展开。剧集从大雍朝钦天监监正蒯铎一家遭遇灭门之祸开始讲起，蒯家唯一幸存的儿子稚奴在此事之后改名换姓为藏海，在星斗、高明等人的教导下潜心修习，十年后重返朝堂，开始了他的复仇计划。

然而，复仇之路从来都不是一帆风顺的。面对各方势力的质疑与刁难，藏海运用纵横术，巧妙周旋。他先是利用太后下葬一事，替平津侯庄芦隐解决难题，博得对方的好感，趁机打进侯府，后又设计除掉庄芦隐的心腹瞿蛟、褚怀明、杨真，顺势获取庄芦隐的信任，成为其心腹。

随后藏海被举荐进入钦天监，在寻找真相、接近仇人的过程中，他逐渐发现自己陷入了比想象更加复杂的阴谋之中。个人的血海深仇背后，牵扯着朝堂上的权力博弈和整个国家的安危存亡。

这种男频权谋+复仇的设定，在眼下的电视剧市场并不算有新意。但《藏海传》融合风水堪舆等元素，的确有猎奇性和新鲜感。

无论是开场蒯铎在封禅台下发现神秘的葵玺，直接引发灭门惨案，还是后续将堪舆营造之术融入权谋斗争，用风水布局来推动剧情发展，都让《藏海传》在内容形式上有别于以往的权谋剧，带有不少看点。

可随着剧情推进，《藏海传》还是无法避免大开金手指的问题。同时，藏海的复仇线、朝堂权谋，也都能在《琅琊榜》《庆余年》里找到影子。

比如在《琅琊榜》中，梅长苏筹谋多年上京复仇，掌握江湖第一帮江左盟，背靠琅琊阁，人际网络遍布全国，下至码头的船夫，上至大内高手，他的红颜知己还掌握着天下最强的武装力量，甚至敌国高手都能听他号令.......

藏海也一样，他全家被奸人所害，入京复仇、化身谋士，背后拥有神秘的组织力量，能打探到各种家族秘闻和官员情报，遇到危险时身边也不乏各路高手为其保驾护航，识破他身份的人也纷纷倒戈，成为他复仇路上的左膀右臂……

然而天龙人的设计，也让人产生疑问：既然都开了金手指外挂，主角们拥有可以改变一切的资源和能力、具备如此碾压性的优势，还有什么必要搞权谋呢？权谋线因此变得毫无可信度。

《琅琊榜》已是十年前的剧，十年前，或许观众还可以因主人公复仇的执念和使命感而忽略剧中权谋薄弱、政治生态和社会环境展开不足的问题，但在十年后《藏海传》播出的当下，这种降低理解门槛、放大戏剧张力的选择所暴露的问题愈发凸显。

藏海初入京时是一介草民，入主侯府成为幕僚后，步步升级，最后收服整个朝堂。所有对手都像NPC一样等着被击败，可具体的细节设计又非常潦草。

比如，架空背景下朝廷用人是什么模式？门第？举荐？还是科举？如果是参照明代的背景，藏海不走科举的门路，靠内部推荐就成了五品礼部官员，这样的跃升是否光彩合理？

此外，皇帝同意藏海迁出太妃棺椁的建议，其行为的合理性及礼法如何体现？当年明世宗的大礼议事件，世宗以地方藩王继位，为了让自己的生父生母入主主陵，与臣子斗争了二十多年，为什么剧中的皇帝就能轻而易举地同意迁出太妃棺椁？

复仇故事虽精彩，但缺乏对历史常识的尊重和了解，让剧中的权谋成为空谈，就显得幼稚且荒唐。

这里不得不提到历史权谋剧的标杆《大明王朝 1566》，剧中的政治斗争错综复杂，权谋围绕财政危机（国库空虚）、官场规则（党争、宦官干政）展开，各方势力相互制衡、相互算计。

一条“改稻为桑”的国策，牵出地方官、商人、皇权、百姓的连锁反应，每个角色都在利益网中挣扎。严嵩父子、清流党、嘉靖帝等不同利益集团之间的博弈，涉及到政治、经济、民生等多个层面，每一个决策和行动都牵一发而动全身，同时也都有历史逻辑的支撑，展现出皇权之下明朝社会的复杂与残酷。最后，更是尖锐指出官员的贪腐行为本质是替皇帝敛财的必然结果。

作为严肃历史正剧的典范，《大明王朝1566》的谋略和人性都耐人寻味，但 2007年它在湖南卫视首播时，0.5%的收视率直接砸穿湖南卫视的底盘。真权谋剧叫好不叫座的市场表现，也很能说明问题。

在《大明王朝》播出的时代，严肃的历史正剧不再是市场的主流，古装剧也开始向大众娱乐审美靠拢。《大明王朝》展现的是历史人物的政治手腕如何残酷，追问的是“权力如何异化人性”， 这种沉重命题与娱乐审美格格不入。

造成这种结果的原因是多方面的：一方面是快节奏的生活方式使观众更偏好强情节、强情绪的剧来宣泄情绪，另一方面是影视剧的制作成本一再上涨，平台面临回款压力。因此也就不难理解，哪怕《藏海传》在制作上堪称精良，但终究难逃爽剧模式。

爽剧用简单的善恶观满足了观众对“公平”的渴望，却回避了真实世界的复杂性。《大明王朝》告诉你：权力是肮脏的，没人能全身而退；《藏海传》告诉你：权力是玩具，好人一定能赢。

《藏海传》《琅琊榜》《大明王朝1566》虽同属权谋剧范畴，却是两种完全不同的创作思路和审美体系。我们无法苛求权谋剧都能有《大明王朝1566》的深刻性和批判性，但至少，不应沦为为爽而爽的伪权谋剧。