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Ropac 线上展厅|大卫·萨利(David Salle):田园诗的几种形式

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Ropac 线上展厅|大卫·萨利(David Salle):田园诗的几种形式  Thaddaeus Ropac 崇真艺客


Ropac 线上展厅|大卫·萨利(David Salle):田园诗的几种形式  Thaddaeus Ropac 崇真艺客



大卫·萨利

David Salle


“田园诗的几种形式”

Some Versions of Pastoral


展览地址

Thaddaeus Ropac伦敦伊利府邸



参展参展术

我仍然记得1971年约翰·巴尔代萨里的声音,他谈论当时全新的便携式摄像机。人们争论道:‘这能算艺术吗?’ 约翰回答说:‘这不过是你的颜料盒里多了一支铅笔。你要么用它创作出有趣的东西,要么就不用。’


——大卫·萨利





展览“田园诗的几种形式”是大卫·萨利(David Salle)近期创作中的一项创新成果:他利用人工智能这一工具,重新演绎、动态改造自己早期的绘画作品。这些被扭曲且不合逻辑的构图,灵感源于他在1999—2001年间创作的“田园牧歌”(Pastorals)系列——该系列画作取材于一幅19世纪的歌剧布景,画中描绘了一对坐在牧歌式阿尔卑斯山林间的浪漫情侣。



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机器在被输入了萨利“田园牧歌”系列的“特定食谱”后,被引导着去“扭曲”原画的绘画空间。这些大胆、经过重新构想的场景,再一次成为萨利在其上进行绘画的背景。艺术家仿佛在与自己对话,同时扮演着对话的双方——正如策展人南希·斯佩克特(Nancy Spector)所描述的“一人二重奏”。


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大卫·萨利, "田园诗的几种形式",展览现场,2025年,Thaddaeus Ropac伦敦伊利府邸。摄影:Eva Herzog。


萨利评论道,人工智能是一件有用的工具,恰恰因为“它并不知道自己在做什么”。它可以毫无心理负担地打破绘画的规矩。尽管这些作品明显是具象的,萨利却将其人物融入一种全幅抽象的语言。画面经过精心构图,充满了运动、节奏与速度感。他将不熟悉的图像拼接在一起,产生了全新的意象;这些抒情性的混搭在画面平面上奔涌,营造出一种盘旋、失重的自由坠落感。


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《背带》,2025年。

亚麻布上档案级UV印刷、油彩、丙烯颜料、Flashe颜料和炭笔。182.88 x 274.32 厘米。


本次展览标题取自英国评论家兼诗人威廉·燕卜荪(William Empson)于1935年出版的著作《田园诗的几种形式》(Some Versions of Pastoral)。在文学和艺术中,“田园牧歌”意指一种对乡村生活的现代感知与对田园美德的理想化:即“关于人民的作品,但并非由人民或为人民所创作”。


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《大罢工》,2025年。

亚麻布上档案级UV印刷、油彩、丙烯颜料、Flashe颜料和炭笔。182.88 x 274.32 厘米。


到了18世纪晚期的牧歌风景画传统中,画家们以“美”为名,对其所见的景象加以修饰。画面着重展现事物最美好、最宜人的部分,并将这些元素压缩到同一平面上。结果,这些画作往往并非对现实的忠实再现,而是经过人工增强后的景观。


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《新田园牧歌·纠葛》,2025年。

亚麻布上档案级UV印刷、油彩、丙烯颜料、Flashe颜料和炭笔。182.88 x 274.32 厘米。


参展参展术

我一直渴望将视觉世界搅动成一个漩涡,仿佛将绘画中的现实解体,化为一种呈现出伟大抽象绘画般的流动感和速度感的东西。


——大卫·萨利




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大卫·萨利, "田园诗的几种形式",展览现场,2025年,Thaddaeus Ropac伦敦伊利府邸。摄影:Eva Herzog。


萨利最初的“田园牧歌”系列灵感来自一幅19世纪的歌剧布景。这幅布景涵盖了所有牧歌戏剧的经典元素:双重情节结构、求偶主题、自然与超自然世界的强烈对比,以及夹杂着机智散文片段的浪漫诗句。这让萨利得以在画面中尽情发挥、随意即兴。如今,时隔 25 年,曾经的作品被他重构为“新田园牧歌”——一个让他释放绘画即兴创作的剧场。



展览中的作品充满了新的可塑性和联系感。叙事线索在一个个角色之间铺展开来:大多无头的模特儿、倒置的躯干、摇摇欲坠的茶杯叠层……这些都漂浮在萨利原作中那片田园式的混沌中。形状在画面中聚合,又会重新溶解进那故障 式的绘画连续体,仿佛来自我们这个充斥病毒化视觉图像的世界,重新被召回至绘画的领域。


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大卫·萨利, "田园诗的几种形式",展览现场,2025年,Thaddaeus Ropac伦敦伊利府邸。摄影:Eva Herzog。




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画廊亚洲区总监 朱端丽





关于艺术家


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大卫·萨利肖像,摄影:Robert Wright。


大卫·萨利(美国,生于1952年)从卡通图像、广告、涂鸦和艺术史等流行文化中挪用视觉元素,将对比强烈的元素并置,令画作与别不同。这些看似不相关的图像有如在虚拟空间中交错漂浮,以不同的表现风格组合,把玩观众的审美期望和视角。通过利用蒙太奇(montage)和叠加(superimposition)等电影技术,他创造了一个共时、平衡的世界,建立极具戏剧性、甚至是荒谬的关系。艺术家反思了由媒体主导向世界不断输入图像和想法的现象,这些图像如何成为集体意识的一部分,进而影响我们的自我意识。


萨利1952年出生于俄克拉荷马州的诺曼,在纽约的布鲁克林生活和工作。1970-75年,他在加州艺术学院(California Institute of the Arts)进修,并获得概念艺术家约翰·巴尔代萨里(John Baldessari)指导,开始对电影和蒙太奇产生强烈兴趣,这从他最早期的作品里中可见一斑。在二十世纪八十年代,他作为 “图像世代” (Pictures Generation)的领军人物,开始崭露头角,透过挪用和探索大众媒体中的视觉元素,对图像的地位提出质疑。萨勒首次博物馆个展1983年于鹿特丹博伊曼斯·范伯宁恩美术馆(Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam)举行,他首次回顾展随后于1999年在阿姆斯特丹市立博物馆(Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam)举行,其后巡回至维也纳的路德维希现代艺术博物馆(Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, Vienna)、意大利都灵的沃利城堡当代艺术博物馆(Castello di Rivoli Museo d'Arte Contemporanea, Turin, Italy)和西班牙的毕尔包古根汉美术馆(Guggenheim Bilbao, Spain)举行。此后,他的作品在纽约的现代艺术博物馆(The Museum of Modern Art)、大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of Art)和惠特尼美国艺术博物馆(Whitney Museum of American Art in New York)以及洛杉矶郡立艺术馆(Los Angeles County Museum of Art)等机构展出。2016年,他在马拉加当代艺术中心(Centro de Arte Contemporáneo de Málaga)举办个展。萨利也是一名多产的作家和评论家,他的文章和采访多次发表在《艺术论坛》(Artforum)、《美国艺术》(Art in America)、《现代画家》(Modern Painters)、《巴黎评论》(The Paris Review)和《纽约书评》(The New York Review of Books)中,以及收录在众多展览目录和文集里。他的评论集《观看的方式》(How to see)2016年由W·W·诺顿(W. W. Norton)出版。


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