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【S.LAB】侯子超：凳子32，坐在凳子上的人

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【S.LAB】侯子超：凳子32，坐在凳子上的人崇真艺客

侯子超，《凳子32》，2025，回收塑料，船用胶合板，丙烯颜料，油漆，每件32 x 25 x 25 cm

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这是?个由艺术家侯?超设计的“家具”项?，家具的形态是?棵树型的凳?，材料是由?块艺术家亲?绘制的彩?海洋板材零件，和两块艺术家定制的回收塑料板材零件组成，榫卯结构。

凳?的?度32厘?，与产品名称同名，可以?来短暂休息倚坐，也可以作为茶边?放置物品，或者作为?型摩托?的?凳。多个凳?结构通过组合叠加，可以变形为?椅，扶椅，装饰雕塑，图腾柱等。推荐安全叠加?度为三层（96厘?），如果你想挑战更?结构，也欢迎游说艺术家为你“定制加固”。

《凳?32》是?个介于家具与雕塑之间的实验作品，??个??的坐具，打开关于身体、空间与?然之间关系的更多可能：）

”

“凳子32：坐在凳子上的人”是一个由集装箱构成的临时空间项目，旨在探讨运动文化、消费景观与环境修复之间的复杂关系。

项目以一个改装集装箱为载体，集装箱外部覆盖着侯子超虚构设计的拉力赛logo图层，这些高度机械化、符号化的图像构成了一种关于速度、竞争与征服的视觉语境。通过对赛?文化图像语言的挪用与重组，外壳被转化为一个伪品牌的景观，象征着当代运动文化与商业化机制之间的相互渗透。

集装箱内部，是项目的中心物件—— 一把由回收塑料制成的“树形小凳子”。这件作品既是一件可供使用的家具，也是一种可组合、可变形的装置结构，具备功能性，也承载着雕塑语言。它的造型灵感来源于拉力赛路书中用于标记特殊地形的图标，以及人类在自然环境中短暂停留、临时休憩于树墩的原始身体经验。

侯子超长期关注自然与人造物之间的交错关系，并以越野骑行作为自身实践路径，探索人在速度、路径、图像与自然边界之间不断变动的流动身份。本项目延续了他的核心关切，通过跨越运动文化、环境政治与图像生产机制，构建了一种新的地形寓言。

“侯子超：凳子32，坐在凳子上的人”，画廊周北京2025“艺术商店”现场，北京，2025，图片致谢画廊周北京

侯子超，《凳子32》，2025，回收塑料，船用胶合板，丙烯颜料，油漆，每件32 x 25 x 25 cm

【S.LAB】侯子超：凳子32，坐在凳子上的人崇真艺客

侯子超，1988年出生于中国山西，2012年毕业于英国中央圣马丁艺术设计学院，获学士学位，2013年毕业于英国切尔西艺术学院，获硕士学位，现生活和工作于中国北京。

侯子超的实践涉及绘画和装置在内的多种媒介，关注当下文化语境中人与自然间的矛盾关系。他利用图像语言强调人造景观与真实自然的距离，以及徘徊于安稳花园与欲望荒野之间的理想环境。在电子图像观看习惯与艺术家绘画行为的对峙中，隐藏着古代占卜与数据算法间复杂且个人化的表达——通过图层的堆叠与信息提取，从而实现“混乱”画面与抽象意向间的微妙平衡。

侯子超近期个展包括：“猎果”，马刺画廊，北京（2024）；“弗洛塞芬”，Tara Downs，纽约（2023）；“练地”，罐空间，台北（2023）；“厄尔塔”，马刺画廊，北京（2022）；“食物：侯子超与希拉里·佩西斯”（双个展），马刺画廊，ART021，上海（2021）；“天长地久”，Downs&Ross，纽约（2021）。群展包括：“半手动时代”，重美术馆，北京，中国（2024）；“风的内侧”，画廊周北京2024新势力单元，北京（2024）；“在缠绕里编织，在穿刺间缝补”，69 Art Campus，北京（2024）；“屏幕纵深：绘画里的数字革新”，广东当代艺术中心，广州（2024）；“作为中心的边缘：东北亚的界河、桥梁与记忆空间”，金鹰美术馆，南京（2023）；“跨界：可能与回响”，余德耀美术馆，上海（2023）；“Crossing Frontiers”，Nassima Landau，特拉维夫（2023）；“断裂的一代：90后的电子色、网络化、时尚消费、科幻散文和全球身份”，松美术馆，北京（2022）；“The Glass Bead Game”，MAMOTH，伦敦（2021）；“CLEAN”，马刺画廊，北京（2020）；“爱的艺术：亲密”，今日美术馆，北京（2018）；“青衿计划”，正观美术馆，北京；关山月美术馆，深圳（2016）。

侯子超的作品为众多国际重要机构收藏，包括：AAC基金，北京；Nassima Landau Foundation，特拉维夫；The Soil Collection，北京；余德耀美术馆，上海；和美术馆，佛山；天泰美术馆，青岛；松美术馆，北京；深圳前海泰康医院，深圳；筑中美术馆，北京；震旦博物馆，上海；霍特家族收藏，纽约；龙美术馆，上海。