常青画廊即将参加2025年瑞士巴塞尔艺术展 | 展位 N18

▲ 胡安·阿劳约 (Juan Araujo)《莉薇娅别墅花园房湿壁画（局部之3）》Giardino di Livia (detail III)，2025，布面油画和蜡彩，100 x 73 厘米，??艺术家与常青画廊

▲ 丹尼尔·布伦 (Daniel Buren)《棱镜和镜子：高浮雕 - DBPF 49 C》Prismes et miroirs : Haut-relief - DBPF 49 C，2022，10 个铝棱镜、白色烤盐漆（RAL 9003）、黄色不透明乙烯基自粘贴膜（ORACAL 651-021）、Alucobond 铝复合板（镜面打磨）、胶水，217.5 x 217.5 x 30.45 厘米，??艺术家与常青画廊

▲ 尤安·卡波特 (Yoan Capote)《曳绳钓（谚语）》Palangre (proverbio)，2024，亚麻布面油画、鱼钩、钉子、胶合板，50 x 70 x 11 厘米，??艺术家与常青画廊

▲ 劳瑞斯·切克尼 (Loris Cecchini)《异界之风，黑色叙事（风沙地貌）》Otherworldly Winds, black narrative (aeolian landforms)，2024，羊绒纸上石墨和丙烯颜料、裱于亚麻画布上、铝框，200 x 400 厘米，??艺术家与常青画廊

▲ 贝林德·德·布鲁伊克 (Berlinde De Bruyckere)《需要玻璃罩 I》Need glass dome I，2024，蜡、玻璃、木质基座、绳子、环氧树脂、金属，60.2 x 33 x 33 厘米，??艺术家与常青画廊

布鲁伊克自上世纪90年代末以来一直在收藏并使用玻璃罩进行创作，玻璃罩凸显了其所保护之物的珍贵性。在这件作品中，老旧玻璃的脆弱与钢制桌面的坚硬形成对比，穹罩下大天使的双足与一块皮肤融为一个几乎难以辨识的形体。这一形象提醒我们，“混合”的观念正是转化之力的有力象征，这是艺术家创作中的核心主题之一。

▲ 卡洛斯·加莱高亚 (Carlos Garaicoa)《岩浆》Lava，2025，松木板上油画、石膏、数码打印，108 x 88 x 6 厘米（带框），??艺术家与常青画廊

20 世纪 90 年代中期，加莱高亚开始将自己拍摄的哈瓦那废墟纪实照片与自己事后绘制的图画结合在一起，用富有想象力的变体、修复方案和各种模拟场景来填补这些被迫衰败的空间。过去，他曾将照片和绘画组成双连画的形式，构成关于这些废墟未来的乌托邦式预言。而这次，绘画部分直接叠加在影像上，像梦境或噩梦一样，预示或质疑城市结构的不稳定和恶化趋势。艺术家在这幅作品中试图以一种单一的姿态捕捉现实与虚构、主体与客体之间的对比和相似点，顺便在其内部保留了人类存在的隐秘证明，这些证明在厄运和时间的流逝下显得毫无抵抗力。

▲ 席帕·古普塔 (Shilpa Gupta)《无题》Untitled，2014-2015，走私的孟加拉国达卡织棉、裱框文本，织棉：195.5 x 10 厘米，文本：16 x 9.9 x 1.5 厘米，??艺术家与常青画廊

在席帕·古普塔的《孟加拉边境地带》系列中，艺术家关注那些不可见的界线——只需几步，合法便可转为非法。尽管印度正在以一道在完工后将成为世界上最长的人造隔离墙之一的方式，将其邻国孟加拉国围起来，一种顽强的、非法且具有颠覆性的经济模式仍在边境两侧持续存在。这件作品由一团手工缠绕的布条构成，材料为从孟加拉国走私入印度的布料碎片。原本的衣物已无法辨识——这是走私中常用的伪装手法。作品犀利地指出了国家使用权力在地图上划分界线的随意与武断。

“那种将布料不断缠绕在一起的动作体现了一系列复杂情绪：歇斯底里、焦虑与希望；它们会消失，又在那些划过街区、甚至穿过民居的界线暂时潜伏时又重新浮现。”

卡迪罗娃的《地图》（Maps）系列始于2009年。这些通过撞击形成的瓷砖拼贴作品，在某种程度上延续了她在其他作品中对瓷砖材质特性的形式探索，而在《地图》项目中则获得了明显的社会寓意。艺术家借用了建筑工人填补瓷砖缝隙的做法，在裂缝中注入各色颜料。

这件创作于2024年的作品，其强烈的象征性与视觉冲击力令人印象深刻。作品呈现出支离破碎的地貌图景：部分区域遭到破坏、破碎，甚至消失，而另一些区域则保持完整。这两个世界一个是毁灭，一个是幸存，二者之间隔着一道锐利的红线。这道红线不仅是一个图像元素，更承载着深刻的意义。它标示出战争前线——分隔对垒双方的不稳定边界；它也是一道疤痕，将暴力与脆弱的日常生活分隔开来；同时，它又是一道情感与政治的分界线：一边是废墟，另一边则是希望。

在现实地图上，虚线或点状红线常用来表示争议边界或临时边界——即划定那些状态不明或存在争议的区域。这一关联为卡迪罗娃的作品赋予更深层次的内涵，使人不仅感受到地理上的破坏，还意识到政治的模糊与领土紧张局势的纠葛。

艺术家使用朴素的回收材料——常常取自被轰炸的建筑——将地理转化为一种人类经验。《地图》系列并不仅仅描绘某个地点，它们讲述的是伤痕、坚韧，以及毁灭与重建之间持续存在的张力。在这个意义上，红线既是一道未愈的伤口，也是一道记忆的痕迹。

一块聚碳酸酯板在边缘处受到压迫。混凝土被浇注在其表面，并因这种压力而发生变形。待其凝固后，模具被从混凝土中撕裂开来。这并不是一次简单的脱模，而是一种断裂的动作，在表面与边缘留下了清晰可见的痕迹。混凝土保留了这场强制分离的印记——一种被压入最终形态中的视觉与物质张力。此后，这一形态不再被加工：没有颜色上的修饰，也没有形状的改动。成品是一次化学过程与物理行为所直接、最终形成的结果。这是一个独一无二且不可逆的动作，是时间、压力与物质三者的汇聚。

这一过程挑战了人们对混凝土作为坚硬、不可摧毁材料的传统认知。相反，在这里它呈现出一种脆弱、纤薄而不稳定的状态。其形态并不精确，而是模糊、未定的。所显现出的，是一种悬浮于物质与动作之间的表面：混凝土仿佛是一种被瞬间捕捉的流动物质，其运动在一个岌岌可危的平衡中被打断。作品的边界拒绝被封闭与界定，维持着一种形式与感知上的张力。

意大利圣吉米那诺 SAN GIMIGNANO

Via del Castello 11

53037 San Gimignano (SI)Tel. +39 0577 943134

Email: sangimignano@galleriacontinua.com

周一至周五，上午10点-下午1点，下午 2 点-晚上6点开放；周六周日，上午10点-下午1点，下午 2 点-晚上7点开放。意大利国庆假期和 1 月 31 日闭馆。如需造访，请发送电子邮件至sangimignano@galleriacontinua.com 或通过官网表格选择“预订您的访问”进行预订。

中国北京 BEIJING

中国北京市朝阳区酒仙桥路2号大山子798艺术工厂#8503

Tel. +86 1059789505

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周二至周日，上午11点-下午6点开放。

法国穆琳 LES MOULINS

46 rue de la Ferté Gaucher

77169 Boissy-le-Chatel (seine-et-Marne)

Tel. +33(0)1 64 20 39 50

Email: lesmoulins@galleriacontinua.fr

常青画廊穆琳空间自2025年1月29日至5月31日暂时关闭，以便进行安装工作。我们将在6月1日（星期日）起，按照正常时间开放。开放时间为周三至周日，中午12点-下午6点，欢迎您的光临。如需进一步信息或预订您的下次参观，请通过以下邮箱与我们联系：publics@galleriacontinua.fr。

古巴哈瓦那 HABANA

Rayo 108 entre Zanja y Dragones

Barrio Chino, Centro Habana, Cuba

Tel. +53 52542746

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周一至周六，上午9点-下午5点开放。1月1日、2日、3日、4日、4月18日、5月1日、7月25日和26日、10月10日、12月25日和31日闭馆。

意大利罗马 ROMA

罗马空间因装修原因暂时关闭

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巴西圣保罗 SAO PAULO

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法国巴黎玛莱 PARIS MARAIS

87 rue du Temple 75003 Paris

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周二至周六，上午11点-晚上7点开放，需预约。巴黎空间除12月25日、1月1日、5月1日和7月14日外，其余时间均对外开放。

法国巴黎马蒂尼翁 PARIS MATIGNON

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周二至周六，上午11点-下午1点，下午 2 点-晚上7点开放，需预约。巴黎空间除12月25日、1月1日、5月1日和7月14日外，其余时间均对外开放。