
19世纪法国美术28 : 雷诺阿·上
1841年,在法国里摩日的一个小作坊里,一位名叫皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿的男孩出生了。他的父亲是位普通的陶工,母亲从事女红工作,家境虽不富裕,却早早培养了雷诺阿对色彩的敏感——母亲常将布料染成鲜艳的色调,父亲在烧制陶器时调配釉彩的场景,成为他最早的色彩启蒙。
少年雷诺阿的职业生涯始于瓷器作坊。13岁时,他开始绘制瓷器花纹,那些流畅的线条和鲜活的色彩展现了非凡天赋。1858年,瓷器厂因机械化生产而倒闭,失业的雷诺阿决定报考艺术院校。然而,他在格莱尔学院的课堂里很快发现:导师传授的古典技法强调严谨的素描和历史画主题,与他钟爱的明快色调、日常题材格格不入。于是,他转而泡在卢浮宫,临摹华托、弗拉戈纳尔等洛可可画家笔下的轻盈舞姿与慵懒光影,暗自立志打破学院派的沉闷规则。

雷诺阿母亲 1860

1864

1864

1866

打伞的丽莎 1867

1868

1868

1869
1860年代末的巴黎艺术圈正处于巨变前夕。雷诺阿与莫奈、西斯莱、巴齐耶组成"格莱尔四人组",常结伴到枫丹白露的森林写生。他们发现,传统绘画中僵硬的树干与规整的天空,在自然中实则是流动的光影游戏——树叶间漏下的斑驳光线、溪水反射的碎金色波纹,这些瞬间的视觉体验成为绘画的核心。尽管初期作品因笔触松散遭沙龙评委嘲讽(1867年的《打伞的丽莎》曾被批评为"未完成的草稿"),这群年轻人却默契地坚持探索,甚至共用颜料分摊成本度日。

1870

1873

阅读中的莫奈夫人 1874

包厢 1874

舞者 1875

1875

画架前的莫奈 1875

煎饼磨坊的舞会 1876

欧仁·米雷画像 1877

1878

1878

1979
1870年代的巴黎世博会引入日本浮世绘版画,那些平面化的构图、鲜艳饱和的色块深深触动了雷诺阿。
1874年首届印象派展览上,他的《包厢》成为焦点:一位贵妇侧坐观看演出,衣褶与珠宝在煤气灯下泛着珠光,背景观众模糊成色块,仿佛能听见乐池传来的模糊旋律。这种捕捉"瞬间印象"的手法触怒了保守评论家路易·勒鲁瓦,他用"印象主义"一词讽刺这群画家的随意性——却意外为运动命名。尽管展览票房惨败,雷诺阿却结识了画商保罗·杜兰-鲁埃,这位伯乐开始收购他的作品,使其逐渐摆脱经济困境。

游船上的午餐 1881

1881

1882

1883

1883

海边的女人 1883

1885

1887

1888
1880年标志着雷诺阿风格的第一次重大转折。随着名气渐长,他尝试融合古典构图与印象派技法,《游船上的午餐》便是一例:画面中心的女性姿态借鉴了拉斐尔,但水面涟漪与人物肤色的光影过渡仍保留印象派特征。这段时期,他频繁旅行至诺曼底海岸和意大利,阳光与海浪激发他探索更稳定的色彩体系。而一次阿尔及利亚之行遇到的阿拉伯舞者,更让他决心突破人体表现的局限——于是有了下篇即将展开的"柔软革命"。
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