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娜布其和汉克·维奇双个展：人&物

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转载来源：闲字集娜布其与汉克·维奇双个展：人&物 http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzkzNDYyMjEyNQ==&mid=2247483714&idx=1&sn=7ef08525a2e6c0c641841140e67b10b1&scene=45#wechat_redirect

娜布其与汉克·维奇(HENK VISCH) 的双个展，与其说是两位艺术家作品的并置，不如说是一场关于“物如何定义人”的思辨实验。假若传统雕塑试图在物质中凝固人性，那么这场展览则反向而行：让物挣脱人的叙事，甚而反过来质问人性是否只是物的某种偶然形态。

在汉克.维奇的铝制人像雕塑中，金属的光滑表面本应象征工业时代的纯粹理性，但艺术家偏偏赋予它们肿胀的关节、扭曲的肢体和缩小的头颅，仿佛这些坚硬躯壳在抵抗被人类情感殖民的命运。在其置于地面的一组对称作品中，两个弓背的人形由一条血红色地富有深意的“M”线性符号相链接，表面上，它似乎呼应着与母系相关的某种血缘隐喻，但另外角度看，M字母已不仅是庇护的象征，更像是物对人性标签的嘲讽，当观众试图从中读取温情时，金属的冰冷触感却将情感推入荒诞的深渊。而竖立在展厅角落的金属、玻璃彩绘相结合的灯塔、墙壁上随机涂抹的黑色叹号，则像是被抽离血肉的现代人精神图谱的切片，默默诵读着物质自身的宣言。

观者注视汉克.维奇的作品时，不禁会追问：当人类将记忆、欢愉、苦难或希望注入雕塑时，究竟是物承载了人的历史，还是人将自己的存在合法性寄托于物的沉默？汉克.维奇那些被刻意模糊性别与年龄的躯体，如同被剥离了叙事权的容器，被迫盛放人类强加的情感。

Henk Visch 汉克·维奇

Broken Heart, 2025

铸铝彩绘 aluminum, paint

110 x 30 x 40 cm

Henk Visch 汉克·维奇

Mother，2025

aluminum, paint, red chain 铸铝彩绘，红色链条

32 x 35 x 165 cm

Henk Visch 汉克·维奇

Once and Forever, 2024

铁，玻璃彩绘 mental, glass, paint

110 x 27 x 60 cm

与汉克.维奇相反，娜布其的“玩具”系列以近乎挑衅的姿态解构了人与物的权力关系。她的不锈钢与青铜雕塑看似色彩明快、形态可亲，实则暗藏着一套严密的物性政治学。

这些赋予“玩具”意味的雕塑，其互动性本质是一场迷局。金属表面的电镀光泽拒绝体温的渗透，不锈钢材质在触碰后迅速回归冰冷——娜布其的“玩具”像极了当代社交媒介中的虚拟人格：它们提供交互的幻觉，却始终牢牢掌握主导权。在《小玩具（串珠）》中，当观众旋转雕塑上的部件、或试图堆叠那些光滑的几何体时，他们很快会意识到：这场“游戏”的规则制定者并非人类，而是物自身；《小玩具（旗子）》插着白色旗帜的青铜“山峰”本应象征占领与宣言，但苍白的旗帜却暗示着意义的消解；置于地面的《小玩具（布）》，形态如柔软可亲的织物，实则却顽石般沉默不语，彻底颠倒了材质的权力等级。

娜布其的作品中，当雕塑既非纯粹的审美对象，亦非纯粹的实用器具时，它们反而获得了某种僭越性的主体地位。那些未被触碰时静默如纪念碑的物件，恰恰暴露出人类的脆弱——人渴望通过“使用”物来确认自身存在，却反被物的自治性逼入认知的窘境。

娜布其 Nabuqi

小玩具（串珠）Small Toy (Beads)，2025

不锈钢，电镀，漆 stainless steel, electroplating, paint

35 x 12 x 12 cm

娜布其 Nabuqi

小玩具（旗子）Small Toy (Flag)，2025

青铜 bronze

23 x 13 x 13 cm

娜布其 Nabuqi

小玩具 (布) Small Toy (Cloth), 2025

青铜 bronze

24 x 23 x 23 cm

展览的策展逻辑让两位艺术家的作品形成隐秘的互文。维奇的人形雕塑试图挣脱人性的枷锁，娜布其的几何体却在模仿人类的游戏本能；前者用肿胀的躯体反抗被阐释的命运，后者以机械的优雅嘲弄人类的操控欲。当观众穿梭于展厅时，会逐渐察觉一种倒置的权力关系：不是人在观看物，而是物在审视人。在展示方法上，两位艺术家均放弃传统的底座，将雕塑直接与地面接触，但这一选择似乎并非为了拉近与观众的距离，而是为了凸显物的“领土意识”。维奇的铝像如异星生物般扎根于空间，娜布其的玩具则以散落姿态划定隐形边界。当物的领域扩张时，人类的脚步不得不变得谨慎，因为一不小心就仿佛成为了闯入他者丛林领地的冒犯者。