

“在旅顺”当代艺术项目
'In Lüshun'
参展艺术家
庄辉 等
2024.6.8 - 2025.10.12
旅顺博物馆,大连
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走投无路的球体
撰文:庄辉
2007年7月我和搭档旦儿沿山海关、绥中、兴城、葫芦岛、盘锦、大洼、营口、盖州、瓦房店、普兰店,背包搭乘长途汽车,像捡拾散落在渤海湾的珍珠一样一站一站地来到了旅顺口。在当年全国一片高歌猛进的房地产热浪中,这里像被时代洪流遗忘的角落,安然自在的生活在一百多年前日居时代的风物中。旅顺博物馆始建于1917年,前身为日本关东都督府满蒙物产陈列场。馆内从拱券柱廊、门窗、內饰、扶梯,展柜等细节,一直遗留着近代折衷主义风格建造的样貌,博物馆即是展示场所,也是文物本身。



2019年间的一个偶然机会,艺术家杨茂源和王音来旅顺访友,其间他们参观博物馆,慢步在这块引发中国百年变局的土地上,俩人内心久久不能平复。吐沫星子喷过之后的结果是尝试用当代艺术的介入,与中国现代性的讨论产生对话。杨茂源怀着对家乡的一片赤诚,在当地友人的引见下,与博物馆王振芳馆长一拍即合。一个由博物馆工作人员、文化学者舒可文、几位艺术家松散讨论的展览计划被提上日程。接到该项目的通知后,愿景令人兴奋,面对博物馆里沉甸甸的历史遗存和各种话题纠结一起的现状让我无从下手。经过反复斟酌之后,我还是选择用前些年的作品《祁连山系-30》来滥竽充数。




艺术创作中,假如你选择了历史中经典的材料后,几乎可以用走投无路来形容自己的窘境,选择"唐三彩"作为《祁连山系-30》的创作媒介时,就遇到了这样的处境。"唐三彩"由于唐代的繁荣而兴盛,也因其衰亡而逐渐消失。历史上在经历了“唐三彩”"辽三彩""宋三彩"的发展之后,无论墓葬冥器、建筑构件、宗教、日用品等,形制、技艺的道路上已经被填得琳琅满目。好在今天与古人不同的是,我的创作是"无用"之物。选择球体形状,是一个无东、西之分,无意义指向,无边无际的三无产品。三彩球体的轴面上任由陶艺师傅们近似"涂鸦"般的自如挥洒,留下了手艺人对于传统与当下的理解与容忍。同一时期,我在祁连山河谷中捡选被冰川雪水冲刷的原石,将它们切割、打磨、抛光。最终将携带着时间、空间、记忆和自然。这两种接近原料的材质均被制成直径23厘米的球体。
(文章由艺术家本人提供)

关于艺术家
庄辉
Zhuang Hui

庄辉于1963年生于甘肃省玉门。他在十三岁时离开家乡,并开始在洛阳自学绘画。1979年高中毕业后,他进入洛阳第一拖拉机制造厂成为了一名工人。1996年移居北京,成为一名自由职业身份的艺术家。
庄辉的艺术创作,源于对现实生存及文化现状的土壤里,强调反思、身体经验、个人意识等。在艺术创作中,善于灵活应用多种媒介,尝试突破艺术表达的边界。
他曾经参加了不同美术馆以及艺术机构的展览,其中包括:华盛顿特区赫尚博物馆和雕塑园(2022,美国);北京常青画廊(2021,北京);法国诺曼底地区滨海塞纳省瑞米耶日修道院(2000,法国)2019乌镇当代艺术邀请展(2019 乌镇);UCCA沙丘美术馆(2018,北戴河阿那亚,河北);北京常青画廊(2017,北京);二十一世纪民生美术馆(2016,上海);荷兰Foam摄影美术馆(2015,阿姆斯特丹);德国弗柯望博物馆(2014,波恩);上海当代艺术博物馆(2012,上海);盐湖艺术中心(2009,犹他州);格罗宁根博物馆(2008,格罗宁根);利物浦泰特美术馆(2007,利物浦);常青画廊(2006,圣吉米那诺);伯尔尼美术馆(2005,伯尔尼);纽约国际摄影中心(2004,纽约);蓬皮杜艺术中心(2003,巴黎);Deichtorhallen(2002,汉堡);巴塞尔Beyeler艺术博物馆(2001,巴塞尔);第五届里昂双年展(2000,里昂);利沃尔顿美术馆(2000,荷兰); 第48届威尼斯双年展(1999,威尼斯);第一届福冈亚洲美术三年展(1999,福冈);LCA当代艺术研究中心(1999,伦敦);艾思林根博物馆(1998,德国);NBK 艺术中心(1997,柏林);汉堡美术馆(1996,汉堡)。
正在展出








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