新展预告｜彩排间：#4 陈秋

对于策展人辛云鹏而言，与相差十五岁的陈秋共同工作，常常会被他的研究对象唤醒内心的图像记忆。陈秋的创作试图超越个人，不断叩问：“图像如何进入公共叙事？个体如何在其中参与重写？”这种早熟的历史感，驱使他不断回望影像历史的断裂处，在同代艺术家中显得尤为稀缺。

在摄影所牵连的庞杂图像史背后，渗透着观看的权力意志。图像以某种“中介的经验”取代了直接经验，使人们的记忆依赖于影像而被组织、拼贴与再造。策展人认为，曾经“摄影独立成为摄影（艺术），摄影师记录（深入）生活”的思想框架如今已模糊不清，需要重新进行“测量与评估”。而在当代艺术语境下，摄影始终不是“摄影”本身，而是一整套复杂的观看程序——这正是陈秋触摸历史、揭示“暗箱”中未显影部分的动力与起点。

陈秋早期的《黑石铺》系列，便体现了将摄影视为一种整体性、凸显自我参与的行为。这组作品以半纪实、半虚构的方式，再现了他成长于中南地区“后军事单位”环境的演变。在这一特殊社区中，既与乡村伦理融合，又因相对独立的生产体系而与区域发展保持脱节。陈秋不仅通过摄影记录这一现实，更通过虚构与排演再造空间——环境中的人，甚至他本人皆入画成为“角色”，构成一组如“蒙太奇”般的情境叙事。《黑石铺》系列如同被逐渐解封的档案，推进着艺术家对纪实摄影的理解，试图将观众引向传统纪实之外的场域。

这与其摄影理论研究密切相关。在论文《从山岗到无人机：新中国摄影中的媒介演化与视角政治学》中，陈秋通过“居高观世”的视觉转向，串联起新中国摄影史上被忽视的“垂直视角”。他试图整合历史上被割裂的“外部社会功能”与“内部美学演进”，表明摄影的发展更接近思想史，而不仅是艺术或技术史。

本次个展中，陈秋从新中国历史语境及其全球化脉络出发，将摄影及其衍生图像视为理解思想史遗产的重要通道。他以《解放》《再现／代议／代表》《无人》和《地缘》系列等作品，与系统收藏的历史影像、私人档案及航空机械部件形成对话，共同构成对思想史、观看政治与技术权力的实验，在有限空间中构建一条历史、技术与影像交织的“路线”。

陈秋近五年来的个人创作被串联在实体空间中，影像被转换为某种半公共、半解密的信息，呈现出回荡于历史题材、思想伦理与物质记忆之间的美学状态。他以图像的历史范式为入口，探寻影像与人性的“交往史”，持续发掘图像生产与传播中，个体和群体如何通过影像形成制衡与联系，进而理解摄影文化在本土近几十年中的话语变迁，以及历史转折中可能存在的影像媒介连续性。

“彩排间”项目第四期将从10月15日起对观众免费开放，参观无需预约。