【艺博·品鉴】回顾 | 走进路易威登Espace文化艺术空间：赏《自然之绘》
艺博·品鉴 | TAM Global Appreciation
走进路易威登Espace文化艺术空间
当自然遇见艺术，一场专属于会员的秋日邀约。10月16日，由清华大学艺术博物馆公共教育部主办，周莹、查静怡共同策划，走进路易威登北京Espace文化艺术空间以《自然之绘》为主题的专属品鉴之旅，就此拉开帷幕，来自清华艺博个人会员、尊享会员10余人参与。馆际联动的温度、两代女性艺术家的笔触共鸣，让这个秋日的艺术体验，多了几分跨时空的浪漫。
展览选择并置琼·米歇尔（Joan Mitchell）与梅根·鲁尼（Megan Rooney）的作品，意图在于构建一场跨越60年时空、连接历史与当下的抽象艺术对话。她们以“自然”为锚点，却交出了截然不同的艺术答卷。
米歇尔：把自然酿成诗的“沉淀者”
1925年出生的米歇尔，骨子里带着芝加哥艺术氛围的浸润：童年时随诗人母亲漫步芝加哥美术馆，莫奈、梵高的印象派色彩刻进记忆；1945年迁居纽约后，又在德库宁等艺术家的影响下，长出自己的抽象羽翼。
展厅导赏
展厅现场
她的画里，自然从不是直白的复刻：1980年的《柏树》，把梵高笔下具象的树干藏进抽象笔触，只留中央两道轮廓点明主题，让观者在色块间“寻”到柏树的影子；1976年的《无题》更像一封情绪信——深蓝铺底藏着她与伴侣分手的阴郁，后来覆盖的亮黄，是自然赋予的治愈力量；1980年的《两朵向日葵》则用密集的绿与黄营造“花海压境”的张力，最后以深色笔触收束，让奔放的色彩乖乖落在画框里，尽显她对画面的掌控力。
“我随身携带着我的风景”，米歇尔的这句话，恰是她创作的注脚——自然先走进她的心里，沉淀成情绪与诗，再流淌到画布上。
《博韦》，1986年，布面油画，279cm×361cm
《两朵向日葵》，1980年，布面油面，279cm×361cm
鲁尼：与自然即时对话的“共振者”
1985年出生的梅根?鲁尼，自带“流动的敏感”：从南非到巴西，从加拿大到伦敦，迁徙的成长经历让她对环境变化格外敏锐；母亲把加拿大乡下的家涂成亮粉色的创意，更让她从小懂了“色彩会说话”。
她的画，是对当下自然的“即时回应”：2022-2023 年创作的《飞行者与种子》《野风漫游夜》《凝望阿卡迪亚》，组成“季节三部曲”——初春的清浅、盛夏的浓烈、深秋的厚重，全被她装进1.5×2米的“臂展画布”里（这个尺寸和成年女性臂展相近，对她而言像“一面能对话的镜子”）。
《野风漫游(夜)》
2022-2023年
布面丙烯、油彩、色粉
200cm×152cm
《飞行者与种子》
2022-2023年
布面丙烯、油彩、色粉
200cm×152cm
她从不打草稿，颜料的湿度、笔刷的大小、色彩的选择，全凭创作时的环境与心境：“画完的那一刻，作品就不属于我了，它成了独立的个体。”这种无拘无束的表达，让会员们感受到了“天人合一的东方智慧”——自然是什么样，她的画就是什么样。
展览现场
专属导赏：读懂画里的“悄悄话”
没让艺术停留在“看不懂的抽象”：从米歇尔童年的美术馆记忆，到鲁尼“臂展画布”的由来；从《无题》里色彩的情绪密码，到季节三部曲的时序逻辑——逐作拆解、层层深入，让会员们“透过笔触，看到了艺术家的心跳”。
多维延伸：从画面到文字，从影像到思考
展厅旁的纪录片放映区，循环播放着两位艺术家的创作历程——镜头里，米歇尔在画室里反复调试色彩，鲁尼在自然中寻找灵感，让会员们看到“一幅画背后的千回百转”；旁边的艺术图书角，陈列着抽象主义专著、女性艺术家评论文集，有人捧着书静静读，有人边看边和同伴交流。
茶歇时光：让艺术在交流中“活”起来
茶歇区成了热闹的“艺术沙龙”：有人分享“最喜欢米歇尔《柏树》里的隐藏细节”，有人感叹“鲁尼的即兴创作太有勇气”，还有人说“导览里提到的‘色彩治愈’，让我想起自己的生活”。甜品和酒水伴着思想的碰撞，让这场艺术体验，多了几分温暖的余韵。
活动意义：艺术与自然的对话，永远未完待续
当夕阳透过LV Espace的玻璃窗，落在会员们带着笑意的脸上，这场《自然之绘》品鉴之旅也近了尾声。从米歇尔“沉淀的诗”，到鲁尼“即时的共振”，会员们不仅看懂了两幅画的不同，更读懂了“自然”的千万种可能——它可以是记忆里的色彩，是当下的心动，更是艺术与生活的联结。
这一次，清华艺博以馆际联动为桥，让会员们走进了更广阔的艺术世界；下一次，更多关于艺术的美好遇见，正在路上。
活动信息
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图文编辑/周辛欣
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