年底巨献|“波澜壮阔——赖少其艺术大展”即将开展

展览名称

波澜壮阔——赖少其艺术大展

展览日期

2025年11月30日——2026年3月1日

展览地点

金陵美术馆1号厅（12月05日开展）

金陵美术馆2号厅（11月30日开展）

指导单位

南京市文化和旅游局 合肥市文化和旅游局

特别鸣谢

南京市文学艺术界联合会 南京市档案馆

主办单位

南京书画院 金陵美术馆 

广州艺术博物院（广州美术馆）

合肥市文化馆（赖少其艺术馆）

策展人

刘春杰

展览总监

蒋艾佳  赵怡文

执行策展人

韩非

助理策展

张雪婷 王曦 魏曼曼

展览团队

倪雪霏 何金安 高重飞 杨诺  郑凯迪  胡迪  

宣传推广

 程波 庄玥 周珺 倪福豪  李彤

行政执行

张凡  任飞蓝  张永芹  魏巍  林聪文

高原  王璐  李萌  赵诗嘉 吴宣霖

张慧  王成晨  张倍宁  尚明暄

广州艺术博物院（广州美术馆）团队：

学术主持

罗奇 黎丽娜

展览团队

刘平波  毕晨闱  陈志云  林祥清

合肥市文化馆（赖少其艺术馆）团队：

展览顾问

杨晨

学术主持

程明 韦家强 沈瑭 卫博森

展览团队

魏振 涂多远 彭静 秦娟鹃  

丁远飞 丁静

李楠 杨治国 陈凌

朱淑雅 宋慧慧 陈巧玲 张若琼

波澜壮阔——赖少其的艺术人生

刘春杰

赖少其波澜壮阔的一生，像一面镜子，照着今天的我们。他是革命者，但对自由散漫的艺术家们倍加爱护；他是伯乐，但自己也是千里马。

谈论赖少其，必须基于那个时代的背景。国难降临，血光冲天之时，有些所谓文人、教授胆汁外溢，装聋作哑，吟风弄月，甚至手捧三寸金莲嗅其味、赞其美。更有周作人之类变节去做了日伪政府官员，低头哈腰，苟且偷生。风尘女子柳如是若从黄泉归来，遇见这些扭曲人格的胆小鬼定会嗤之以鼻。赖少其终究是鲁迅先生的优秀学生，是拿枪的战士，在枪林弹雨中与敌人战斗；是拿笔的战士，用文章唤起民众抗日的勇气；是拿刻刀画笔的战士，用匕首般的作品刺破黑暗。他与黄宾虹有共同之处，步入人生的第一道脚印都踩在革命的路上；区别是，因各种缘由，黄宾虹最后归于书斋画室和学问，而赖少其则把一生与家国命运紧紧捆绑，并为之奋斗终身。新中国成立后他掌舵南京、上海、安徽美术事业，从无到有，创造历史，取得丰硕成果；他从未间断创作，直到生命最后时刻倒在了中国画衰年变法的巅峰，成为一代宗师。赖少其构建的事业双峰，在现当代中国美术史进程中实为罕见。

20世纪30年代初，赖少其以大众疾苦为题材创作木刻，1934年开始和鲁迅通信求教。鲁迅曾在回信中告诉青年：“版画创作面对宏大的时代，可从‘一木一石’入手表现时代细节。小说《刨烟工人》写得也不坏，只是太悲哀点。”鲁迅教诲对其影响巨大，为永远铭记，他将“一木一石”称谓斋号。1938年广州沦陷后，赖少其去了桂林，创作也由再现苦难升华为革命叙事，开创新的艺术语言体系。他取漫画与木刻之长，补两者之短，创造性地提出“漫木合作”，用组画叙事，引导人们追问：为什么革命？如何革命？从而实现理想——即绘画在抗战中的引导作用。他一改鲁迅担心面对当时悲惨世间时的忧郁与悲观，寻见了人生的价值，成为光明的创造者。从受难者的描绘转为复仇者形象的塑造，他把艺术改造成大众斗争的利器。1939年，赖少其在《救亡日报》发表《敌人在发抖了》木刻作品，意犹未尽，又创作文章：“日本强盗，你以为我们永远做着你的奴隶吗！”激扬文字，旗帜鲜明。木刻是文章意图的具象呈现，文章则是木刻表述图像的补充，互为呼应和印证。在《自祭曲》中他写道：寂寞咬住了她的心胸，她跳起来，“我的孩子，你把我的孩子还我！”同样发表在《刀与笔》杂志的《抗战中的中国绘画》，赖少其关于绘画的形式，尤其对“新写实主义”与“学院派”的界定，专业而辩证，今天读来，仍不过时。

从那时起，无论日后在哪里工作，不管时局如何变化，他都不同于一般的画师、艺人，一生理论先行，与创作并重，建造自己的鲜明主张，始终为“时代的艺术”和“艺术的时代”代言。    

赖少其于1939年10月辗转安徽加入新四军，参加繁昌保卫战，由纸上谈兵转变为真枪实弹的战斗。在1941年“皖南事变”中他不幸被俘，囚于“上饶集中营”。从不屈服黑暗的赖少其抓住时机，与美术家邵宇成功越狱。这段炼狱生活没有浪费，他日后创作了话剧《集中营中的斗争》。1949年，他成为解放军第三野战军代表团秘书长，出席全国政协第一届会议，团长是大名鼎鼎的粟裕。10月1日，他光荣地登上天安门城楼，见证开国大典。到南京工作三年，他先后担任南京市文联副主席、主席、市委宣传部副部长。主持召开南京市文艺工作者第二次代表大会，中国人民解放军第三野战军司令员陈毅到会作报告。赖少其就像一座火炉，尽其所能地散发热量，为寒冷者取暖。当他得知傅抱石处境十分尴尬时，就动员学生们去听傅抱石讲课，宴会时特意把他请到“上席”，还推荐他出任南京市文联副主席，营造良好氛围，切实解决了画家工作中诸多困难。1950年7月，傅抱石以国画《湘夫人精品》相赠，一时传为佳话。彼时，南京文学艺术界气氛宽松，春风拂煦。1952年，赖少其调任华东局，负责搭建上海文艺发展的核心框架，参与筹建上海文联、上海美术馆、上海中国画院，广泛联络黄宾虹、关良、刘海粟、朱屺瞻诸贤。他多方斡旋，说服贺天健、吴湖帆消除隔阂，握手言欢。1953年2月28日，浙江省艺术界为黄宾虹举办90寿辰庆祝会之际，赖少其代表华东行政委员会文化局授予其“中国人民优秀画家”荣誉状。这个奖项是赖少其建议专门为黄宾虹设置的。不仅如此，他还促成黄宾虹1954年在上海举办画展，将110幅杰作捐赠上海市政府。现在很多人颂扬黄宾虹时毫不节制地夸张他的孤独，其实当年故宫博物院、中央美术学院、浙江美术学院对先生的聘请，陈叔通、傅雷、赖少其等知音不遗余力地推广，不仅仅是黄宾虹个人的荣幸，也是中国画艺术的荣耀。他的知音之多，令人羡慕。赖少其曾带领林风眠、关良、陈烟桥等10余位画家到农村参加劳动，并与林风眠、关良合作壁画。我们现在看到林风眠、关良反映农民劳动场面的作品，就是这个特殊时期的无奈之举。赖少其就是这样煞费苦心，想方设法保护这些艺术家，因之，被认为“立场不稳，思想右倾”。1956年在上海的一次重要会议期间，他仗义执言，提出为敬仰的老同志予以生活照顾，因此得罪江青及其同伙，之后他与夫人受到审查、迫害。

1959年，赖少其告别倾注心血的上海美术界，调任安徽省委宣传部副部长，兼任省文联主席。往日飞来的倾盆冷水并未浇灭他的火焰，不公与委屈撑大胸怀。赖少其来到安徽便把光与热扩散到这片热土，他团结当地艺术工作者，组织创作，举办展览，探讨理论，率画家体验生活。他创立“新徽派版画”，两次将组织创作的大型组画安置在人民大会堂。在其带领下，安徽省版画一时间新人辈出，佳作连连。此间，赖少其收藏“新安画派”代表人物程邃山水册页，潜心揣摩，临习多遍。还临摹安徽省博的渐江、梅清、戴本孝、汪之瑞等古代名家名作，追寻中国画文脉，在规律中探索自己的新路。靠山吃山，依水吃水，赖少其以黄山为师，长期写生，国画创作与书法高歌猛进，20余年艰苦艺术之旅，留下大批作品，他成为“新黄山画派”执旗人。赖少其是有资历的，但他从未躺在“革命的功劳簿”上休息，更不因遭受不公而怨天尤人，他始终跋涉在艺术之途。乌云散尽，1978年，已是63岁的赖少其得到彻底平反。

自1930年出发广州，转战南北，1986年2月赖少其回到阔别数十载的故乡定居。激情依旧，4个月后他撰写《丙寅变法》，宣誓开启晚年革新。这亦是他一生中最为艰难却更为壮丽的革命，否定以往，渐入盛境。因患帕金森氏综合症长期住院，他请家人将画笔绑在手上，与病魔周旋，和艺术相拥。这一时期，他的书法与绘画天真烂漫，已然化境：山非山，景非景，花非花，书画同源，混沌圆融，神秘恍惚，墨彩飞扬。赖少其心象光明。他将钟爱一生的艺术创作推向巅峰，建造了自我的艺术丰碑。

就像我们在观赏一场技艺精湛的大型音乐剧、歌舞剧、话剧时那样，终场来临，一众演员、指挥、导演依次登场，音乐环绕，灯光璀璨，观众鼓掌，全体起立互动，掌声经久不息。完美谢幕之时，才是演艺的巅峰时刻。2000年11月28日，敬爱的赖少其先生在其艺术辉煌壮丽之际永远离开了我们。从抗战木刻、抗战文学起步，到领导多个地区美术事业，直至衰年变法，他书写了一本人生大书。他的一生都在革命，不论人生与艺术。赖少其似一道灿烂的光，身在何方都发亮，都照着他者，予人温暖；也发出质疑，揭示丑陋。他是革命者、探索者、理论者、实践者，高山仰止、铮铮铁骨、波澜壮阔。

一直想做赖少其个展将得呈现。感谢广州艺术博物院罗奇院长及其团队！感谢合肥赖少其艺术馆的大力支持！感谢李甲欣女士多年前提供资料！

策展人

南京书画院特聘院长

金陵美术馆特聘馆长

2025年11月19日于上海