{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

聚焦学术现场 | 潜象·共生：中日韩抽象艺术研讨会解码亚洲美学新维度

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

2025年12月2日，“潜象：隐匿的真实——中日韩抽象艺术展”学术研讨会在广东美术馆新馆举办。本次研讨会围绕亚洲抽象艺术展开，涵盖东西方抽象艺术的差异、中日韩艺术特点及发展，广东美术馆馆长王绍强与多位来自中国、韩国的学者、策展人、艺术家及艺术机构代表分享观点，探讨如何推动亚洲艺术发展及彰显亚洲身份，以及亚洲艺术在未来更多的可能性。

本次研讨会由广东美术馆馆长王绍强主持。参与会议的嘉宾有本次展览的策展人、亚洲艺术经纪协会CEO朴铁熙；韩国光州市立美术馆馆长尹翊；韩国光州市立美术馆副馆长兼总策展人任钟荣；独立策展人、艺术批评家姜俊；广州美术学院艺术与人文学院教授樊林；香港白石画廊展览及项目经理杨韵；亚洲艺术中心（北京）总经理李宜霖；本次策展团队成员、亚洲艺术经纪协会创意总监吴福；参展艺术家杨黎明、金德汉。

研讨会现场

广东美术馆馆长王绍强在讨论开始前阐述了本次研讨会召开的意义。他说道：“这些年，我们与韩国艺术家、策展人、学者始终保持高频、深度的合作，将展览与学术交流推向常态化。在21世纪亚洲重塑全球叙事的关键语境下，这种持续对话为重构主体性提供了重要实践路径。此次展览暨研讨会，正是基于这一愿景，邀请中日韩创作者以“共同文化背景”为方法论原点，共同探问亚洲艺术在未来语境中的潜在可能。”

本次展览的策展人、亚洲艺术经纪协会CEO朴铁熙发言

本次展览的策展人、亚洲艺术经纪协会CEO朴铁熙：

共塑亚洲艺术新格局

朴铁熙表示此次中日韩抽象艺术展的顺利举办，离不开王绍强馆长、尹翊馆长以及香港白石画廊三方的鼎力支持与战略性协作，充分印证了亚洲艺术界在当前这一关键时期，唯有跨越国界、打破壁垒，携手共进，才能将各自独特的艺术资源与学术优势汇聚成强大合力，推动区域艺术生态持续繁荣；事实证明，任何宏大的文化愿景都需要志同道合的伙伴并肩前行，以开放、信任、共享的姿态搭建对话平台，让不同声音交汇碰撞，从而激发出更深远的创造力与影响力，为亚洲艺术在未来全球格局中赢得更广阔的话语权与可持续的发展空间。

独立策展人、艺术批评家姜俊发言

独立策展人、批评家姜俊：

抽象艺术的精神脉络与亚洲路径

姜俊在论述中，将抽象艺术的精神谱系清晰梳理为“西方/二元彼岸”与“亚洲/一元共生”两大传统。他认为，中日韩抽象艺术与西方基督教文化语境下的抽象艺术存在本质差异：西方抽象艺术根植于基督教文明，核心可分为两类——理性几何形态对应神智学的彼岸精神，表现性狂潮则呼应潜意识原始本能。而中国及亚洲的世界观以阴阳互生、气运流转为核心，艺术创作的重心聚焦于“天地共生”的体验与气韵生成：书法的身体表演性、假山石的多重意象叠加、单色绘画的禅意冥想实践，皆将抽象转化为身体感知与自然节律的当下共振。如今，全球化语境下两大传统深度交融，既为艺术家提供了多元创作路径，更预示新的抽象语法正于亚洲生成——是以阴阳相济为内核、东西文化互渗为特质的“间性”实践与新形态创造。

广州美术学院艺术与人文学院教授樊林发言

广州美术学院艺术与人文学院教授樊林：

亚洲抽象的共生语法

樊林认为本次展览以“亚洲身份”整体亮相，却凸显中日韩各方文化的具体努力；其时间跨度近百年，形成了与西方抽象的持续对话。媒材智慧性与丰富性在展厅一目了然：笔墨、矿物颜料、色域、行为书写并置，彰显亚洲抽象艺术力量。王绍强馆长的“复式”系列跨越二十年的创作，示范了中国抽象艺术的多重文脉：既呼应道家阴阳相生，也可以附会为竹石意象或纵横阡陌；对应抽象表现主义绘画，又融合行动书写与色域绘画。她指出现阶段我们期待的抽象创作，不应该再以矛盾性、冲突性的姿态来出现，而应该是一种新的融合，并通过阅读这种生成、融合的过程，提供给观众新的体验。

韩国光州市立美术馆馆长尹翊发言

韩国光州市立美术馆馆长尹翊：

亚洲抽象叙事升级

光州市立美术馆馆长尹翊在发言前祝贺展览开幕，并感谢广东美术馆此次搭建“东亚抽象”关键平台。他表示二十年前曾以艺术家身份抵穗，今日再以参展方馆长身份归来，见证抽象艺术从边缘到被全球瞩目的转折。他强调：西方抽象靠运动式突变，亚洲抽象则在吸纳西方影响后自成脉络；中日韩应以此次展览为起点，持续放大文化多样性，让亚洲抽象的独特叙事在世界面前获得更充分、更长期的能见度。

香港白石画廊展览及项目经理杨韵发言

香港白石画廊展览及项目经理杨韵：

抽象艺术的公众叙事

杨韵从画廊角度展开讨论，她指出其实画廊是与很多收藏家和艺术爱好者接触的一个平台，但抽象艺术常因“看不懂”而变得难以介绍给大众。她希望通过此次广东美术馆举办中日韩抽象艺术展，将中日韩多元视角与东西方交流娓娓道来，做到深入浅出，让抽象艺术走向更广阔的观众。

参展艺术家杨黎明发言

参展艺术家杨黎明：

书法气韵开启新东方差异对话

杨黎明指出，当下亚洲艺术正面临又一次与西方文化深度交融的历史契机，应主动把握、乘势而上，合力创造出足以代表东方文明新高度、可与西方形成差异性对话的艺术。他回顾自身实践：中国绘画自古由书法演变而来，笔性即心性，于是毅然弃用油画工具，重返毛笔，以书法的提按顿挫、气韵呼吸去融合西方色彩与结构，让传统水墨精神在现代视觉中延续并再生，成为个人新的创作路径。面对展厅里中日韩三代艺术家横跨半个世纪的抽象探索，他由衷感叹，如此系统而丰厚的成果集结，堪称今年颇具分量、令人振奋的艺术盛事，也为亚洲艺术的未来提供了坚实的信心与样本。

韩国光州市立美术馆副馆长兼总策展人任钟荣发言

韩国光州市立美术馆副馆长兼总策展人任钟荣：

用心感应的抽象艺术

任钟荣提到此次光州市立美术馆带来四位艺术家、十七件作品，置身展厅，他迫不及待想聆听作品将如何与中日韩观众展开对话。他表示九十年代初的时候，韩国曾政治动荡，那时候的他并不理解为何仍有人坚持创作如此“难懂”的抽象，而不去描绘更具现实痛感的图像？如今他慢慢开始被抽象艺术牵动心弦。因为具象艺术可以用眼睛来观看，但抽象艺术需要用心去感应。

亚洲艺术中心（北京）总经理李宜霖发言

亚洲艺术中心（北京）总经理李宜霖：

共筑亚洲艺术价值新体系

李宜霖表示在图像叙事当道的当下，中日韩抽象展以“用心感应”重申艺术精神性，尤显珍贵；展品虽以平面为主，却提示抽象应涵盖雕塑等多维实践。他强调以“太极”立体化东方宇宙观，印证材料——宣纸、韩纸、漆、木等——本身就是观念，其质感与差异美学共同指向“天人合一”。山水、植物、宗教空性等母题，使中日韩在同一文化层厚上交汇，形成具历史重量的组合。他呼吁借重学术与市场双轮，建立可与西方平等对话的亚洲价值体系，而非取代，为区域抽象的长期可见性奠基。

参展艺术家金德汉发言

参展艺术家金德汉：

传统记忆为东亚抽象注入新活力

金德汉在发言中谦逊致谢王绍强馆长与朴铁熙策展人，坦言作为全场最年轻艺术家获此机会备感荣幸。他非科班出身，却追随韩国漆艺大师二十五载，深耕文化遗产修复，日日凿冰洗衣、做饭奉师，将“修行”化作对漆艺与时间的体悟。他提出抽象艺术的两大支点：精神性与时间性——画面不是“画”出，而是要体现出岁月的痕迹；千年不变的传统工序，正是对抗速朽时代的坚固地基。他坚信唯有以传统为磐石，持续开凿现代多样性，让漆艺、水墨等东方技艺与当代观念反复碰撞，方能为东亚抽象艺术注入可持续的未来活力。

本次策展团队成员、亚洲艺术经纪协会创意总监吴福发言

本次策展团队成员、亚洲艺术经纪协会创意总监吴福：

东西方抽象艺术的本体对话

吴福在讨论中细述了东西方抽象艺术的根本差异：西方以“连续性革命”为内驱，通过不断拆解旧秩序、建立新规则来推进艺术演进；东方则倚重“空白”与“留白”，在对虚静的敬畏中孕育新生。具体而言，韩国艺术家将时间、修行与冥想嵌入画面；中国创作者借书法性笔势与诗意留白，使痕迹与空隙互证，气韵自生；日本作品则在西方实业精神浸润下，呈现出更具结构效率的冷峻质感。由此，西方抽象的“破”与东方抽象的“空”形成本体对照，亦提示今日跨文化对话的互补可能。

研讨会现场

在本次研讨会中，广东美术馆馆长王绍强认为，21世纪是亚洲艺术共同体崛起的关键时代；广东美术馆与韩国光州市立美术馆的战略合作使两国展览与学术交流常态化，对亚洲艺术的发展具有重要意义；此次中日韩抽象艺术展正是基于推动中日韩艺术家合作的愿景，旨在共同文化背景下探讨未来可能性；他强调，在国际艺术舞台上彰显东方身份、建立亚洲文化识别度是文化工作者的共同使命。

“潜象：隐匿的真实——中日韩抽象艺术展”

Latent Images: Hidden Truths — Abstract Art from China, Japan and South Korea

展期：2025年11月30日至2026年3月3日

地点：广东美术馆新馆四楼14号厅

（地址：广州市荔湾区白鹅潭南路19号）

主办单位：广东美术馆

出品人：王绍强

策展人：朴铁熙【韩】

Date: 2025.11.30-2026.03.03

Venue: Hall 14, 4F, Guangdong Museum of Art (BAIETAN)

(Address: No. 19, Bai'etan S. Rd., Liwan District, Guangzhou）

Organizer: Guangdong Museum of Art