声谱象限Spectrum Quadrant | 设备、技术与美学选择

Mengmeng 的Dj set作为引子拉开当晚音乐现场的序幕。这里观众会听到来自1980年代苏维埃时期拉脱维亚的艺术家Ingus Bauskenieks的电子实验音乐片段，有1990年代德国7人live乐队Zann用四轨录音机和传统乐器创造的东方想象，也有新近来自日本、埃及、奥地利、英国等国家的氛围实验艺术家的作品，向观众讲述电子合成器、磁带机、电子鼓机等设备如何在电子音乐发展的历程中不断塑造自身开放且多元的人文景观。

thruoutin使用了软件与硬件相结合的方式，营造出层次丰富、沉浸式的声音氛围。在软件部分，他使用了Ableton Live 12 和 Push 2 MIDI 控制器来触发合成器铺底与低频，并将这些声音录制到磁带后再进行数字化处理，以获得更温暖、具有质感的音色。在硬件部分，他使用了电琵琶，并通过多块效果器添加混响、延迟、循环及细微的调制效果。除了弦乐，他还使用了 Korg Minilogue 合成器，用于补充更多的主音、持续音与低频。所有乐器信号都汇入 Mackie 调音台，而电脑则通过 SSL 2+ 音频接口输出声音。整体配置在现场自然融合有机与电子元素，呈现出既具即兴性又经过精细雕琢的表演。

文亮 WEN LIANG 动用环境采样的手法，现场演示来丰富旋律段落，也就是在乐音体系增添生活中的噪音，与之丰富现场电子音乐多面情感，和一些实验型影像共同表达一种记忆感似的现场，犹如配乐。当晚用极简音乐和氛围音乐的即兴式演奏创作，其强调“此刻发生”的声音。

李言增 LI YANZENG 的这部30分钟现场声音作品名为《物理情绪》。他借助模块合成器系统的调制与编程，展现出一种纯粹源于物理本质的声音美学。在噪音、故障、微声和蜂鸣等音色构成的语境中，辅以影像的协同，作品摒弃传统叙事，转而传递由实时空间感知、现场人群状态所激发出的视听情绪诗篇。

随后，艺术家们共同合作，为观众进行了十分难得的现场即兴表演。文亮 WEN LIANG的环境采样和无调性钢琴声音开启旅程；thruoutin的电琵琶随后以弹拨、击叩的演奏加入旅行行列；李言增 LI YANZENG用呢喃的人声采样作为向导，以模块合成器细腻变化的音色为线索，带着观众一同走进氛围奇景的探索。

当具象的声音片段从四面八方汇聚而来，不同层次和频率的结构音响于观众脑海中开始建造，一切开始渐渐明晰而坚固。情感和情绪开始汇集于声音场域的中心，在三位艺术家的创作交互中凝结、呼吸、绽放。电子音乐live即兴这种没有经过预先排练的临时协作形式，基于艺术家对相互之间的创作工具、艺术语言、艺术目标和追求的理解，不仅考验艺术家对风格的把控、对节奏和律动的理解，更是展现艺术家对乐曲进行的捻熟运用，也是非凡创造力的灵感碰撞。

这场实验以声音自身的方式论证了：学习的价值或许不在于掌握静态的知识图谱，而在于培育一种能动的、开放的“系统”。这个系统能够接纳不确定性作为养料，在实时的反馈中持续调整，并勇于创造尚未被定义的意义连接。当四个独立的“声谱象限”在现场叠加、干涉、融合成一个崭新的整体时，我们看到的正是这种人类协作智能的璀璨闪光——它无法被批量生成，只能被真诚的相遇所点燃。

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