凛冬赏花好去处！上海双年展里藏着一片“永不凋零”的花海

《森之幻影》，阿洛拉与卡萨迪利亚（Allora & Calzadilla），上海当代艺术博物馆，2025年。

一进馆，艺术家阿洛拉与卡萨迪利亚的《森之幻影》就用一片“金色花海”抓住了所有人的目光。你会看到近17万朵盛放的黄花风铃木，构筑成一片巨大的悬浮“森林”，如梦如幻。艺术家以回收塑料与硅胶为材料，经由手工逐朵上色，模拟出花朵在衰败过程中不同阶段的色泽与形态。20余名工匠历时20余天，才完成这十七万朵“幻影之花”的创作。

《森之幻影》局部，阿洛拉与卡萨迪利亚（Allora & Calzadilla），上海当代艺术博物馆，2025年。

在一楼展厅的转角处，艺术家程新皓的《被禁止的音乐》静静地诉说着一段关于土地、时间和身体的漫长故事……在云南山巅的一株杜鹃前，一台老式留声机静静伫立，二十世纪初传奇男高音恩里克·卡鲁索的浪漫唱腔在空气里流转，等待着你的驻足。

程新皓，《被禁止的音乐》，“花儿听到蜜蜂了吗？”展览现场，上海当代艺术博物馆，2025年。

程新皓，《被禁止的音乐》，艺术家供图。

拐角处，莎拉·茨维纳尔的《鼬白映牡丹》在视觉上直击人心。这件作品以牡丹花为主角，以花瓣的易逝感暗喻视觉符号的价值变迁，这种创作方式既混杂又深刻，引导观众深入思考图像如何作用于我们的观看，又如何悄然参与记忆、渴望与价值的塑造。

莎拉·茨维纳尔，《鼬白映牡丹》，“花儿听到蜜蜂了吗？”展览现场，上海当代艺术博物馆，2025年。

拾级而上到二楼，梁慧圭的墙纸作品《繁殖的多视角视界》呈现了一个“图腾式”的碎片世界，画面里的花并非写实的自然形态。在这一场域中，来自玛丽·居里夫人研究所的档案及实验室的诸多意象失去了尺度、重量和重力，这些墙纸创作共同构建了一个替代性的空间，艺术家对新的地点、属于这一地点的人群及历史的理解也因此更显丰富。

梁慧圭，《繁殖的多视角视界》局部，“花儿听到蜜蜂了吗？”展览现场，上海当代艺术博物馆，2025年。

二楼走廊里，艺术家莉萨·奥本海姆的《斯泰肯先生》用AI“复活”了一株消失的鸢尾花。她将两种原始花卉的图片输入人工智能，生成图像，再用一种老式摄影工艺手工印制出来，创造出一系列“可能存在的花”。

莉萨·奥本海姆，《斯泰肯先生》，“花儿听到蜜蜂了吗？”展览现场，上海当代艺术博物馆，2025年。

艺术家卡罗莱娜·卡伊塞多的《高沼地之肺》则描绘了永叶菊这种植物，这种花又名“高大的修道士”，它的海绵状树干能从穿行的云雾中捕获水分，并通过根系释放到土壤中，滋养源头湖泊，最终汇成河流，艺术家通过作品引导我们重新去思考植物与人类、乃至与整个生态系统的关系。

卡罗莱娜·卡伊塞多，《高沼地之肺》，“花儿听到蜜蜂了吗？”展览现场，上海当代艺术博物馆，2025年。

今井丽的全景画作品《今夜》复现了艺术家父亲的花园工作室。这片庭院曾荒废多年，疫情期间她开始为邻居修剪树木，不经意间开启了一段与土地和植物的“对话”。从植物园购回的一株株花草，逐渐组成了一个小型花园，而她也从中发现了新的创作灵感……

今井丽，《今夜》局部，“花儿听到蜜蜂了吗？”展览现场，上海当代艺术博物馆，2025年。

大坪光泉的作品《上海林伽》则用大量柳条缠绕而成，并配上在上海当地取材的干花和废弃金属，表达印度佛教文化的神圣，引导观众思考脆弱、腐朽，以及美与幻灭之间难以捉摸的特质。

大坪光泉，《上海林伽》，“花儿听到蜜蜂了吗？”展览现场，上海当代艺术博物馆，2025年。

大坪光泉，《上海林伽》局部，“花儿听到蜜蜂了吗？”展览现场，上海当代艺术博物馆，2025年。

??你还能在展厅里发现哪些花？这个冬天，不必等春，来上海双年展赴一场“花与艺术”的约会，也欢迎评论区留下你在上双现场拍下的花～