展览 | 山月常明，关山月与“社会主义新山水画”

关山月《漓江百里图》

中国画 / 33.4cm×2874.5cm / 1941年

深圳市关山月美术馆藏

关山月曾言：“不能有前方而无后方，有抗战而无山水。”在创作于抗战时期的山水画中，他将民族救亡意识注入传统绘画，开创了艺术革新的先河。他所指的“后方”山水实际上就是“前方”抗战所守卫的家国山河。

这幅28米长卷《漓江百里图》中表现了秋冬时节的漓江面貌。在1942年，武汉大学历史系教授吴其昌扶病为关山月的《漓江百里图》题千言长跋，体现出君子之间的惺惺相惜。而在跨越半个世纪后，关山月又重游旧地，以《漓江百里春》做出呼应和回望，以表明对旧伤痕的永志不忘，也是对“新山河”的深情礼赞。

关山月《快马加鞭未下鞍》

中国画 / 80cm×100cm / 1963年

深圳市关山月美术馆藏

《快马加鞭未下鞍》是关山月以毛泽东诗词《十六字令三首》中的“快马加鞭未下鞍”意境为题材创作的作品，完成于1963年。作品以全景式的宏大构图，再用中国散点式与西洋焦点式结合的表现手法，表现出一种广阔而宏大的场景。作品中，关山月以大笔挥洒的笔墨构成有力而坚实的山体，与奔腾回荡的战马和山岭的大块墨色形成对比，将情绪表达上的强烈气概很好地表现出来，让观众感受到那博大的胸怀和容纳天地万物的气度。关山月所用的红色调，更加凸显特定时期中国画对豪迈、热烈、雄浑的笔墨风格和画面境界的追求，强化了红色山水所要求的革命气度与宏大的情怀，是一幅将革命现实主义与革命浪漫主义很好结合起来的文艺作品。

关山月《绿色长城》

中国画 / 232cm×396cm / 1974年

广东美术馆藏

《绿色长城》描绘了20世纪70年代粤西的沿海风景。海边通常是风沙带，作物难以生长。新中国成立后，党和政府提倡植树造林，南方的海疆也种起了木麻黄林。木麻黄树生长在海边沙岸上，防风固沙，还用其“身躯”阻挡狂风巨浪的冲击，保卫身后的家园和农田。关山月的家乡在粤西海滨。1973年，他到粤西电白县虎头山脚下的民兵哨所住下，和民兵一起生活，并多次写生记录，为创作积累了珍贵的一手素材。茂密的木麻黄护林带在海风吹拂下层层起伏，与海浪遥相呼应。近处的树迎风而立，与远树一同构成一道道绿色屏障，而在海滩边上，有一排正在巡逻的民兵，说明了这是海防前线，需要时刻准备战斗，保家卫国。这幅作品表现出具有南方海岸风情和时代色彩的“长城”。

关山月 《长城内外尽朝晖》

中国画 / 142.3×219.4cm / 1974年

深圳市关山月美术馆藏

作品标题取自毛泽东诗词《沁园春·雪》中的名句“长城内外，惟余莽莽”所描绘的意境，通过“尽朝晖”三字将原诗中雪后初霁的壮美景象转化为视觉图像。这件作品延续了关山月与傅抱石于1959年为人民大会堂合作创作《江山如此多娇》所开创的“社会主义新山水画”创作方向。作品用笔雄浑厚重，敷色清丽秀逸，将传统中国画笔墨技法与革命浪漫主义相结合，充分体现了新中国成立后中国画创作在题材和表现手法上的创新。

《长城内外尽朝晖》与同时期创作的《俏不争春》等作品一起，成为关山月艺术生涯中重要的转折点作品。这些作品展现了广东美术工作者致力于文艺创造性转化和创新性发展的努力，用画笔记录了中国社会主义建设时期的精神风貌，是新中国山水画的重要范本。

关山月《秋溪放筏》

中国画 / 117×81.6cm / 1983年

深圳市关山月美术馆藏

关山月晚年时，尤其注重浓墨重彩的艺术表现力，笔下凝重热烈、立意新颖、笔酣墨饱。《秋溪放筏》中纵横恣肆的笔墨运动和浓烈斑斓的色彩铺陈让人印象深刻。画面采用传统重彩的方法，吸收西洋画的用色观念，通过沉重的墨色和鲜艳的色彩形成对比，表现了别出心裁的意境，令人感受到他对祖国山河大地的热爱，对大自然的澎湃激情，正如其画语所云：“人间何处有此境，笔底随心化大千” 。