宋冬｜从复兴岛船厂到巴黎百货商场

此次在乐蓬马歇百货公司（Le Bon Marché）的展览中，商店的橱窗将变成一件互动艺术作品。顾客和员工受邀贡献一件在乐蓬马歇百货公司购买的物品，并讲述其背后的故事。宋东挑选的这些物品将汇聚成一件充满情感和共同记忆的装置作品。

宋冬, “Objets divers et variés- 百货 (bǎihuò)”手稿, 2025

“以《看门人：不在与在》为题作为艺术无界理念的表达。我把这一个月分为1月1日至15日‘不在现场’，和1月16日至31日‘在现场’两个阶段。把‘不在’与‘在’并置。不在的‘无’与在的‘有’形成一种时间的张力。1月前半个月不在的时间，我将去巴黎实施自己在乐蓬马歇百货商场举办的个展《百货》。这边在798蔡锦空间的‘不在’是空的时间，恰恰是‘时间的价值’。……

我知道真正的“看门人”，看的从来不是疆界，而是让逾越成为可能的，那道微光。”

—— 宋冬

“我从2025年7月开始了做一件名为《18变》的作品，我将自己将满六十岁的前18个月，每个月根据当月的处境和艺术项目制定一个自我形象，拍成肖像，将以这个形象参加各种活动。每个月都不同，到2026年底将有18个形象出现。2026年1月我将以身穿马塞尔杜尚样式的西服和发式出现，这个形象既是对马塞尔杜尚的致敬，又是对艺术史上这位划时代的艺术家的反思。我在肖像中身穿袖口挂有52号号码签的西服，看上去像一个试装的模特，也像一个商场的经理人，也像一个看门人。这既是回应我即将在巴黎乐蓬马歇百货商场举办的把整个商场作为一个整体进行创作的作品《百货》，也重新审视杜尚这位法国人给世界带来的“现成品”概念。我将杜尚的著名作品“瓶架”倒置把它变成悬挂在商场中庭的一对直径6米的大吊灯。我的肖像也是这件《百货》作品的组成部分。而我的这个半身肖像也是蔡锦空间《看门人：不在与在》的肖像和海报。我将以这个形象上班，作为看门人。”

—— 宋冬

宋冬 _ "看门人：不在与在" _ 蔡锦空间 _ 2026，图片感谢蔡锦空间惠允

宋冬, “劈作”, 尚林美术馆, 2025，图片感谢打边炉artbdl惠允

宋冬于“劈作”现场, 尚林美术馆, 2025，图片感谢Hi艺术惠允

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宋冬“颂东艺术旅行社”项目于11月25号在上海城市空间艺术季“岛民艺术计划”中呈现。“项目最早来自于1999年宋冬为上海的《超市》展览提出的概念，考虑到复兴岛与城市未来的关系以及过去26年日常生活的变化，宋冬重新开启这个话题。”

宋冬, “颂东艺术旅行社”, 2025上海城市艺术空间季, 2025, 图片感谢SUSAS惠允

“我走进了'颂东艺术旅行社'将要发生的船厂厂房。即便在这样的高挑而空旷的空间，也很难不注意到宋冬——他穿着一身李小龙式的明黄色运动服，胡子浓密，松弛地站在场地中央。

[...]他向我解释自己头上的两顶黄色鸭舌帽，一顶是本次全新，另一顶则来自 1999 年由徐震、杨振中和飞苹果策划的著名的上海'超市艺术展'中，他在行为作品《颂冬艺术旅行社》时的行头。这身黄衣除了回应 26 年前的导游服之外，也属于他正在进行的'十八变'作品——每个月以一套不同且绝对醒目的服装出现在世界各地，让自己的身体成为流动的标识。

[...]宋冬在旅行团的前后中加入了一些特殊环节：隔着鸭舌帽帽檐的距离，他让每人在“旅行”开始和结束时对墙进行五分钟的注视，这个类似'睁眼'冥想的环节意在校准观看这个动作，也很容易让人联想到他那些诚恳且极简主义的内省行为：1997年，他展出自己照镜子的录像装置（《照镜子》），1999年，他在印度模仿禅师达摩，面朝墙壁静坐十天（《面壁》）。墙壁与镜子作用相似，当名画的流光溢彩从眼前退去，这大概是课堂之外的重要提醒，艺术和观看指向的并非仅仅是那些被装裱入册的图像，也是在此刻此地、对空无一物的注视。"

——打边炉artdbl

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