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艺术家专访｜黄喆君

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“我始终不想做古代??的当代复刻，?是希望让?墨精神“活在当下”。古代??携笔墨“游?川以寄情”，我以树脂、丙烯、夜光颜料这些?业产物为“新墨”，以建筑?属板、开放空间为“新纸”，在城市语境中捕捉属于这个时代的诗意。”

——— 黄喆君

关于艺术家黄喆君

Artist Zhejun(Joyce) Huang

黄喆君，1991 年生于上海，现工作生活于上海，毕业于华东师范大学美术学系综合材料工作室。她的创作涵盖绘画、装置与影像，核心实践围绕“工业水墨”展开，以极简和自由的形式结构与材料控制，重构传统水墨在当代语境中的视觉与精神可能性。通过丙烯、树脂、亚克力板与夜光颜料等工业材料，她将水墨的“意境”转译为一种后工业城市中的感知结构，探索秩序、光与时间之间的微妙张力。

她的作品曾在中国美术馆、K11 艺术中心、德国驻华使馆、红门画廊、宁波美术馆、珀斯音乐厅等机构展出，并于 2025 年参加墨尔本 1883 艺博会，与 Five Walls Gallery（墨尔本）保持长期合作。其作品被上海音乐学院、方大设计院等机构收藏。黄喆君的实践植根于中国都市经验，在东方水墨精神与当代工业视觉语言之间，提出一种冷静而富有张力的当代视觉表达。

很荣幸此次邀请到艺术家黄喆君参与“柔软的共生——2026中外当代女性艺术家邀请展”。借此契机，出入艺术与艺术家展开了一场深入的对谈，围绕其创作脉络、观念与实践经验展开交流。本次访谈完整内容观看时长约10分钟。

Q1出入艺术:你是如何成为?名艺术家？通过你的艺术创作，你想传递什么样的观念？

黄喆君（以下简称H）：我的艺术创作起点，始于2013 年筹备毕业论?时对“道家美学与当代艺术融合” 的探索。?次偶然的机会，我接触到了树脂材料—— 它从透明液态缓慢凝固为有形固态的过程，恰似将流动的“虚空” 转化为可触摸的“实有”，这种特质与道家“虚实相?” 的核?命题不谋?合。当我揭起?后的树脂?，原本平铺的?维“?”顺着?然弧度出现了三维”有“的边界，那?刻，我触动地意识到：这就是我要?来对话传统、表达?我的艺术媒介语?。

此后，创作同我?起经历了?次关键的“落地” 转向。早期受康德、?格尔等??古典主义哲学影响，作品更偏向在形?上的框架?；直到?克思扒开了?格尔牢牢的??解放了我，我的创作转?扎根于?常的真实质感与鲜活体验。我将重点收回到?于斯?于斯的上海：外滩建筑群与对?现代?业玻璃幕墙相互折射的光影、苏州河畔??房斑驳墙?的锈迹、深夜街头霓虹与便利店?炽灯交织的柔和与冲突的光晕，这些后?业时代的城市肌理，逐渐成为我创作中最鲜活的底?。我始终不想做古代??的当代复刻，?是希望让?墨精神“活在当下”。古代??携笔墨“游?川以寄情”，我以树脂、丙烯、夜光颜料这些?业产物为“新墨”，以建筑?属板、开放空间为“新纸”，在城市语境中捕捉属于这个时代的诗意。

我想传递的核?观念很明确：传统?墨从不是静?封存的?化遗产，?是能在当代语境中独???的“活态精神”。通过?业材料与东?美学的对话，让?墨的“虚实相?”“天?合?”，在这个后?业时代找到新的???壤，最终搭建起?座连接过去与未来、东?与??的艺术桥梁。

??出入艺术

《?业?墨——黄III》2023

41x41x5cm

丙烯、亚克?板、夜光颜料

Q2出入艺术：东?的后?业环境对您有多?程度的影响？你认为这些影响哪些???限制了你？

H：东?后?业环境对我的创作，是深?肌理的根源性影响，它不只是偶尔取?的灵感素材，更是塑造我艺术语?的整个“?态底?”。我??于上海，这座?证了改?开放后的迅猛发展的城市，????早已塑造了我的视觉经验：?时触摸过的?房?表?、在?上掠过的写字楼?属幕墙的反光、?夜?灯在柏油路?晕开的彩??痕，甚??常接触的化?材料质感，这些细碎的后?业印记，慢慢沉淀为我选择材料、调配?彩、构建画?的底层逻辑。

若说“限制”，更多是外界认知层?的固有偏?，??环境本身带来的束缚。?们对“?墨” 的认知固化在“宣纸+ ?笔” 的传统形式?，对“?业材料” 则容易贴上“冰冷、理性、缺乏??温度” 的标签，这种?元对?的思维，偶尔会让观众难以?刻理解我作品中“?业材料承载?墨精神” 的内在逻辑。但恰恰是这种认知层?的“障碍”，成为我创作的动?—— 我就是想通过作品打破这种偏?，证明后?业环境不是传统美学的对??，?是让它焕发新?的?壤；那些所谓的“限制”，最终都会转化为推动艺术创新的独特张?。

??出入艺术

《?业?墨系列——蓝黑》2024

77x125x6cm

丙烯、夜光颜料、铝塑板、原?框

Q3出入艺术：“?墨” 这个词它对你来说更像是?种精神结构，还是?种?化背景？

H：对我??，“?墨” 更接近贯穿创作始终的精神结构，??单纯的?化景。若只是?化背景，它或许会成为作品中可取舍的符号，?如点缀?笔类似?墨的?调，或是借鉴传统构图。但在我这?，“?墨” 是更深层的创作逻辑：是“虚实相?” 的平衡感，画??“有” 的笔触，“?” 的留?承载的意境；是“墨分五?” 的细腻度，即便?单?材质，也追求层次?的浓淡、?湿变化，??只盯着局部细节。这些不是浮于表?的?化标签，?是每次创作时，都会在??锚定的核?准则。

我不?传统笔墨，却始终在追寻?墨的精神内核：?树脂、丙烯的流动性模拟?墨在载体上的晕染感，让材料的“实” 与光影的“虚” 形成呼应；??彩的渐变替代墨?的层次，在?业材质的肌理?藏进?墨的温润；甚?选择创作载体时，也会考虑其与“纸” 的呼应，不是复刻宣纸的质感，?是寻找能让“新墨” ?然舒展、传递意境的媒介。

?化背景是身份的印记，回答“我从何处来”；?精神结构是创作的?架，决定“我如何表达”。“?墨” 于我，就是这样?种?撑创作思维、定义表达本质的精神结构，让我在探索?业材料的过程中，始终不偏离东?美学的根脉，也让传统的意境能在当代语境??然??。

??出入艺术

《瀑布边》2024

22x30x5cm

丙烯、铝塑板、?外框

Q4出入艺术：你使?的很多材料，?如树脂、丙烯、夜光颜料，其本身都具有很强的?业属性和不可控性。在创作过程中，它们是否曾经偏离你的预期？

H：这些材料的“不可控性” ?常常?，但这些偏离?但不是麻烦，是作品?最有?命?的部分。就像成年?也会理性地让??选择感性处理。?如流动颜料经常溢出我计划的边界，夜光颜料混合?例变化也会让发光效果多出?分朦胧感；有时刻意保留的材料边缘“?边”，或是颜料未完全覆盖的局部，?精?规划的?整更有味道。这些不在预期?的细节，恰恰承接了古?“顺势?为” 的思路，让作品脱离了刻意的“设计感”，多了份真实的呼吸感，?道家的话来说我们不需要“伪”的艺术。

艺术本身就不是?匠操作“按图索骥”。材料形式和作品内容本身就是统?的，不可分割。材料的?业属性、物理特质，甚?那些看似“不可控” 的脾性，本身就是我创作表达的?部分：树脂从液态到固态的转化，暗合了?墨“虚实相?” 的意趣；夜光颜料?需依赖外部光源的?发光性，也是传统美学“??不息” 的当代呼应；??业材料?带的冷硬质感，与?墨的温润意境形成的张?，正是我想呈现的“传统与当下的对话”。

Q5出入艺术：你提到不希望??的作品建?在“阴郁” 的情绪之上，?是让?彩成为?种感官的养分。在当下这个普遍焦虑、压抑的现实环境中，?彩本身是否带有?场？你希望留给观看者什么体验？

H：?彩当然带有?场，它是超越语?的情绪与态度表达。?我的?彩?场，是拒绝刻意的阴郁负能量，当下现实本就满是焦虑压抑，何必再让作品叠加负?情绪，这也是我始终不愿让创作成为阴郁载体的原因。

如今转向?墨的形式特质后，画??彩虽相较以往变得素雅灰暗了些，却绝?传递压抑，?是贴合?墨的审美特质，让?彩褪去张扬，多了份?墨独有的温润与沉静。这份灰暗，是?墨式的雅致与内敛，??情绪上的消沉，依旧是作为感官养分的存在，只是以更贴合东?审美的柔和?式呈现。

我希望留给观众的是回头?份安静对话，?份阳光的?励。