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贝浩登洛杉矶｜村上隆的江户梦境：溯回浮世绘，追索“超扁平”的历史源流

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贝浩登（洛杉矶）欣然呈现村上隆全新个展 “溯回浮世绘：从日本主义的起源看超扁平运动的诞生”。在近期造访莫奈位于吉维尼的故居后，村上隆获得新的灵感，于贝浩登（洛杉矶）展出24件全新绘画作品，探讨浮世绘与印象派之间的关联。

葛饰北斋《牡丹与蝴蝶》—超扁平, 2025-2026. 布面丙烯、金箔、铝质框架. 41.6 x 60 cm. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

这批新作进一步推进了他长期以来提出的理论：19世纪晚期，浮世绘——亦称“浮世之绘”——如何改变了全球艺术版图。

村上隆个展 “溯回浮世绘：从日本主义的起源看超扁平运动的诞生”现场，贝浩登（洛杉矶）2026. ?2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

近年来，村上隆不断反思日本风景版画如何促使印象派画家在构图与绘画方式上转向更具主观性与抽象性的表达。早年以雕塑作品《HIROPON》《My Lonesome Cowboy》挑战大众对日本艺术中性主题认知的他，如今则将目光投向浮世绘中“美人画”（bijinga）这一类型在全球范围内的影响。

喜多川歌麿《吉原之花》樱花下沉醉的犬与猫—超扁平, 2025-2026. 布面丙烯、金箔、铝质框架. 235 x 324 cm. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

喜多川歌麿《吉原之花》樱花下沉醉的犬与猫—超扁平（局部）, 2025-2026. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

浮世绘中的美人画聚焦女性形象，尤以江户（今东京）的花魁、艺伎与茶屋侍者为代表。她们往往本身即为名流或大众娱乐人物，或独处，或如温室花朵般群聚于游廓与茶屋之中，以妩媚姿态示人；题材涵盖日常举止、赏花观月，乃至赴约途中等场景。莫奈及其他印象派画家被其新颖的构图、异域服饰与含蓄的情色元素所吸引，从中汲取灵感，以描绘法国现代生活的新图景。

菊川英山《风雅名所特产·王子》—超扁平, 2025-2026. 布面丙烯、、金箔、铝质框架. 96 x 66.3 cm. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

展览以四件巨幅绘画开启，作为对江户风尚与审美的深入导览。这些作品取材自喜多川歌麿与鸟居清长的美人画原作。村上隆的《喜多川歌麿〈吉原之花〉——樱花下沉醉的犬与猫——超扁平》与《喜多川歌麿〈深川之雪〉——小冰期江户的武士与猫——超扁平》再现了歌麿两件最负盛名的作品——分别描绘春冬时节茶屋中聚集的女性群像。（19世纪末，这两件作品曾收藏于巴黎日本主义重要人物西格弗里德·宾的收藏之中，莫奈或曾亲见。）村上隆版本尺寸达两米乘四米，延续原作的宏大尺度；同时展出的还有歌麿与清长木版三联画的两件大型临摹作品。

喜多川歌麿《戏仿御车图》空中飞舞的樱花—超扁平, 2025-2026. 布面丙烯、金箔与铂金箔、铝质框架. 235 x 463.8 cm. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

喜多川歌麿《戏仿御车图》空中飞舞的樱花—超扁平（局部）, 2025-2026. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

这些绘画呈现了歌麿与清长表达感性之美的视觉手法，例如女性修长白皙的颈项、裸露的双足、慵懒姿态，甚至连发际线亦以充满情欲意味的方式精细描绘。印象派画家吸收了这些元素，以及上扬的地面空间、浅层空间结构、剪影式人物、由曲线勾勒的明亮平涂色块等崭新特征。

菊川英山《旅路初霖：柿柄》—超扁平, 2025-2026. 布面丙烯、金箔、铝质框架. 120 x 87.6 cm. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

通过临摹原作，村上隆与这些形式语言展开近距离对话，体认其为追求细腻效果所付出的极致匠心。他以标志性的风格重新诠释——层层丝网印刷丙烯颜料，经特殊刮刀技法反复叠加，并覆以高光表面处理。

鸟居清长《隅田川畔赏月宴》UFO、花之亲子与群猫—超扁平, 2025-2026. 布面丙烯、金箔与铂金箔、铝质框架. 235 x 461 cm. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

鸟居清长《隅田川畔赏月宴》UFO、花之亲子与群猫—超扁平（局部）, 2025-2026. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

第二部分探讨从美人画通往莫奈1875年作品《撑阳伞的女人——莫奈夫人与她的儿子》的路径。村上隆将该作的临摹版本，与菊川英山及其师歌麿的十二幅放大版浮世绘作品并置，通过这些例证构建莫奈与美人画相遇的叙事。

作品暗示莫奈在研究版画时所吸收的元素：三分之四侧身的人物姿态、富于感性的轮廓线、自下而上的伞面视角、如云般堆叠的樱花、迎风飘扬的裙摆。歌麿的《山姥与金太郎》则体现美人画中女性与幼童题材的子类别。在对《撑阳伞的女人》的再创作中，村上隆以细密复杂的刮刀纹理呼应莫奈富于表现力的笔触与光影斑驳的表面效果。

克劳德·莫奈的《撑阳伞的女人—莫奈夫人和她的儿子》意识的时空—超扁平, 2025-2026. 布面丙烯、铝质框架. 100 x 81 cm. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

第三部分将浮世绘与莫奈的关联延伸至当代日本“可爱”（kawaii）文化。《户外作画的卡米尔·汤希尔》《山丘上的花常》最初源自村上隆领导的Kaikai Kiki公司于2024年推出的“108 Flowers Revised”收藏卡牌系列设计。

山丘上的花常, 2025-2026. 布面丙烯、铝质框架. 80 x 80 cm. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：贝浩登

卡牌灵感来自宫崎骏的漫画与动画电影《起风了》，而宫崎骏笔下户外作画的直子形象又受到莫奈《撑阳伞的女人》的启发。在村上隆的版本中，宫崎骏经典角色的含蓄气质被转化为带有性暗示的长腿形象；莫奈的印象派花丛则替换为村上隆标志性的笑脸花。配套作品《山丘上的花常》将莫奈画面中山坡上的儿子替换为村上隆花形角色“O hana”。天空中的航迹云既呼应《起风了》的主题曲，也暗示英年早逝的青春命运（如卡米尔与直子）。

户外作画的卡米尔·汤希尔, 2025-2026. 布面丙烯、铝质框架. 80 x 80 cm. ?2025-2026 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All RightsReserved. 图片提供：艺术家与贝浩登

另有五件作品作为展览尾声，追溯“笑脸花”的历史源流：三件对浮世绘大师葛饰北斋与歌川广重精致花卉版画的临摹作品，以及四件以江户时期琳派画家尾形光琳与乾山构图为蓝本创作的蜀葵绘画。

正如村上隆所指出，临摹在日本拥有悠久传统，是绘画工坊中重要的训练方式。通过重访历史关键作品，他希望向前辈学习，梳理从浮世绘到现代抽象之间的关系链条。这一对江户时期艺术的创造性研究与再阐释，已成为其如今创作的重要课题，亦体现在他近年来于亚洲艺术博物馆、布鲁克林博物馆、京都京瓷美术馆与克利夫兰艺术博物馆举办的一系列展览中。