清华艺博过大年 | 丙午金马跃 “艺”起迎新春

临赵孟頫《九马图》卷

任熊

清华大学艺术博物馆藏

于本馆“韫玉初晖——清华大学艺术博物馆藏近现代绘画展”展出

题款：咸丰乙卯（1855）九月临赵文敏本于焦山军次，永兴任熊渭长甫。

钤印：任熊私印（白）

鉴藏印：心斋珍赏（朱）、镕为鉴藏（朱）、屑清珍藏（朱）

任熊（1823-1857），字渭长，一字湘浦，号不舍，浙江萧山人，清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之一，浙江萧山人。其绘画对“海上画派”及中国近现代绘画影响很大。精山水，花鸟，人物画。与弟任薰，儿子任预、侄任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。

原上春风

刘继卣

清华大学艺术博物馆藏

于本馆“韫玉初晖——清华大学艺术博物馆藏近现代绘画展”展出

刘继卣融中西技法，部分作品工写结合。《原上春风》创作于八十年代，为纸本水墨设色作品，马匹造型壮硕雄健，肌肉饱满，神态威猛。刘继卣独创“劈笔丝毛”技法精细刻画毛发质感，背景常辅以山水或叙事场景，构图严谨而富有戏剧性。刘继卣也注重动物解剖，并进行拟人化情感表达，马作品沉稳厚重，是力与美的永恒塑像。

左：《百马贺年》剪纸

右：马文化图录

汉声供图

于本馆“春满乾坤福满门：年时里的礼仪芳华”展出

在漫长的历史进程中，马始终是人们最忠诚的伙伴。马为六畜之首，是工具，更是朋友、战友，乃至精神寄托。它载着将士保家卫国，驮着书信跨越山河，拉着犁铧耕耘希望。从古朴的史前印记到流变的近代身影，近两百幅马图像，勾勒出马在华夏文明中的深刻烙印与其所承载的文化变迁。与之对照是百幅马剪纸，生动描绘马与自然、人类和谐共处的温暖场景。

骑马鞭锏门神

纵43cm，横26cm

产地：河南朱仙镇

清华大学艺术博物馆藏

于本馆“春满乾坤福满门：年时里的礼仪芳华”展出

此对门神表现秦琼、尉迟恭骑马奔驰之状，二人形象借鉴了河南戏曲中的脸谱样式，分别勾红、黑花脸，身后靠旗飘动，动感十足。版画艺人有意夸大了武将的头身比例，人物形象绘制得比马还要高大，更添威武气势。

民间泥塑

产地：陕西凤翔

清华大学艺术博物馆藏

于本馆“春满乾坤福满门：年时里的礼仪芳华”展出

陕西凤翔泥塑造型多样，其中动物造型的泥玩具多以十二生肖为原型，如坐虎、马、猪、兔等。其风格古朴可爱，造型饱满，轮廓流畅，整体简练概括又鲜活生动。艺人们以现实生活为蓝本，融入想象与创造，塑造时多突出动物正面形象，更重神韵而非形似。这些泥塑既供孩子玩耍，又具辟邪纳福的功用，如当地孩子满月时，长辈会送坐虎，祝福健康富贵。装饰分彩绘与素绘两类：彩绘色彩鲜艳明快、对比强烈，视觉冲击力强；素绘则以墨线勾勒，简洁优雅。所绘纹样均具吉祥寓意，寄托着人们对美好生活的向往。

三彩骑马俑 唐

洛阳博物馆藏

于本馆特展“中国之中：中原古代文明精粹”展出

陶马挺立于长方形托板上，体魄雄健，筋骨饱满，通体施乳白釉，釉色温润如凝脂。马首佩戴华丽的辔头，面门与络头以褐、绿釉彩点缀，色泽沉厚，与素净的马身形成鲜明而悦目的对比。马背障泥低垂，鞍鞯齐备，正是等待驰骋的刹那。骑手端坐鞍上，头戴典型的双瓣幞头，面容饱满，目光前视。他身着时髦的窄袖翻领胡袍，双手虚握胸前，作执缰控驭之姿，腰背挺直，气度从容，俨然一位出行中的人物形象。

三彩马 唐

洛阳市考古研究院藏

于本馆特展“中国之中：中原古代文明精粹”展出

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