熟悉的东西，为何让人不安

有一类恐惧，不来自陌生，恰恰来自熟悉。

一个玩具屋，一张婴儿床，一部电话，一具维纳斯——这些东西你见过，你用过，你以为你了解它们。但在某个光线或角度下，它们突然变得不对劲。弗洛伊德把这种感觉叫做"uncanny"——那种从熟悉里生长出来的恐惧。

3月21日，Art Intelligence Global在香港的展览空间将呈现群展"The Uncanny"，与巴塞尔艺术展香港同期开幕。九位二十世纪艺术家，九种让日常失去重心的方式。

展览现场

重聚

展览的核心是草间弥生1964至1966年间创作的装置《驾驶意象》。这件作品最初以三段式系列呈现，分别在纽约、米兰和埃森的画廊展出，原版核心元素——无限网人体模特、家具、厨房器皿——此次在香港重新聚合，是这批原件首次在香港亮相。

展览同时放映1967年草间弥生的一段现场表演影像：她在真实人体上现场绘制圆点。家居场景，活人，圆点——日常与仪式之间的界线，在这里彻底模糊。

YAYOI KUSAMA
Driving Image
1964 - 1966
acrylic paint on two polyester mannequins, synthetic wigs, table, five chairs, two pitchers, two teacups, dried pasta
Variously signed and inscribed
Dimensions variable
© YAYOI KUSAMA

与草间的装置并置的，是美国艺术家罗伯特·戈伯的两件重要早期雕塑。

《玩具屋4》（1978）来自他最早的系列创作，散发出一种难以名状的阴郁；《倾斜的婴儿床》（1987）以错位的形态将艺术家童年的创伤具象化。这将是戈伯作品迄今在亚洲最重要的呈现之一。

ROBERT GOBER
Dollhouse 4
1978
wood, paint, plexiglass, corrugated cardboard, stones, cement, Formica
27½ x 47 x 22 in. 69.9 x 119.4 x 55.9 cm.
© Robert Gober, Courtesy Matthew Marks Gallery

ROBERT GOBER
Pitched Crib
1987
wood, enamel paint
38¼ x 77 x 52 in. 97.2 x 195.6 x 132.1 cm.
© Robert Gober, Courtesy Matthew Marks Gallery

达利的一组标志性装置雕塑——包括《带抽屉的米洛的维纳斯》（1936/64）和《龙虾电话（白色春药）》（1938）——追溯的是超现实主义与弗洛伊德精神分析之间最早的那段对话。日常物件被赋予欲望，被拆解，被重新组合成某种令人坐立不安的东西。

SALVADOR DALÍ

Vénus de Milo aux Tiroirs
1936/1964
painted bronze and ermine pompons
inscribed Dalí and numbered 3/5
H: 38⅝ in. 98 cm.

SALVADOR DALÍ
Lobster Telephone (white aphrodisiac)
1938
white Bakelite telephone and white plaster lobster
L: 12½ in. 31.7 cm.
On loan | Private Collection

多梅尼科·尼奥利将这种对日常的迷恋延伸进超写实主义的语言里，本次展出的一件1960年代重要画作，是他成熟风格全面确立的那个十年的代表。

DOMENICO GNOLI
Le canapé bleu
1964
acrylic and sand on canvas
signed and dated lower right Gnoli 64 
38½ x 57¾ in. 
97.4 x 146.5 cm. (unframed)
On loan | Private Collection

边界

展览的另一条线索，是将"uncanny"作为一种批判工具——用来撬动社会与政治的焦虑。

白南准一件高耸的拟人化数字身体，让人与机器的边界失效；路易斯·布尔乔亚、萨拉·卢卡斯、辛迪·谢尔曼、迈克·凯利，则各自用人造物或怪诞的语言，动摇关于身份与性别的固定想象。

NAM JUNE PAIK

Captain Ahab After Melville
1990
acrylic on TV cabinets and sets, harpoon, telescope, wood and metal fish, with laser disc players
signed and dated
89 x 62 x 25 in. 226.1 x 157.6 x 63.5 cm.

SARAH LUCAS
Bunny Gets Snookered #14
2019
tan tights, blue tights, metal and wood chair, kapok wire and clamp
45⅝ x 21⅝ x 35⅛ in. 116 x 55 x 89 cm.

Art Intelligence Global创始人寺濑由纪说："'uncanny'这一主题，促成了不同艺术家、媒介与议题之间的对话，也邀请我们重新审视那些已经被写入艺术史的重要人物。"

展览现场

九位艺术家，均来自重要国际私人藏家的收藏。这一展览体现了AIG的决心：在香港为观众呈现那些具有重要价值的二级市场艺术品，同时通过富有条理的展览架构帮助观众更好地了解这些艺术品。

展览开放至Art Basel Hong Kong期间。那些你以为熟悉的东西，值得再看一遍。