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大师陨落_最新个展任在“前进”|国家美术·关注

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大师陨落_最新个展任在“前进”|国家美术·关注 崇真艺客




大师陨落_最新个展任在“前进”|国家美术·关注 崇真艺客


艺 术 家 :Georg Baselitz

展览名称Baselitz AVANTI!

地点:佛罗伦萨 二十世纪博物馆



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巴塞利兹肖像



2026年4月30日,德国当代艺术巨匠乔治·巴塞利兹(Georg Baselitz)逝世,享年88岁由巴塞利兹家人发布、诗人罗伯特·伊萨夫(Robert Isaf)撰写的讣告中,伊萨夫写道:“巴塞利兹逐渐成为战后欧洲经验完整性的化身。这不仅体现在他广阔的艺术遗产之中,也体现在他一生所秉持的诚实、执着与充实的人生方式之中。




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2026年“Baselitz AVANTI!”展览现场




位于佛罗伦萨的二十世纪博物馆(Museo Novecento)正在举办乔治·巴塞利兹(Georg Baselitz)生前首次在意大利呈现的大型个展项目,“Baselitz AVANTI!(巴塞利兹·前进!)”——这是一场与艺术家工作室密切合作策划的大型展览,汇集了约170件作品,包括版画、绘画和雕塑,全面呈现了这位艺术家跨越六十余载创作生涯的复杂性与激进本质。




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2026年“Baselitz AVANTI!”展览现场




在本次展览中,博物馆呈现了一场对乔治·巴塞利兹艺术实践的非线性探索,由塞尔吉奥·里萨利蒂(Sergio Risaliti)策展。该项目并非一场回顾展或按时间顺序的梳理,而被构想为一个框架,强调作品当下的相关性,以及它随时间不断自我更新、从不固守于某种确定形式的能力。




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2026年“Baselitz AVANTI!”展览现场




展览标题本身就指明了方向: AVANTI!前进”不是线性的进步,而是一种持续的运动,一种贯穿艺术家整个职业生涯的张力。从这个意义上说,展览避免了对作品进行历史化解读的陷阱,而是倾向于直接切入巴塞利茨绘画的过程性维度——这种绘画始终与具象语言的惯例保持张力。




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2026年“Baselitz AVANTI!”展览现场




巴塞利兹茨本人所言:“每当我感到需要以一种确定的形式,去定义我一幅已经形成并在绘画中显现出来的图像——或者说图像的某个想法——我就会创作木刻版画。”这种冲动伴随了他几十年,驱使他在版画领域投入大量精力,并取得了非凡且始终独树一帜的成果。




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2026年“Baselitz AVANTI!”展览现场




这场展出百余件作品的展览清晰地揭示了,如何促成作品之间的对话,并凸显巴塞利兹不断重新审视绘画基本问题、并以不同方式再次投入其中的能力。如今已成为其创作中经典元素的图像倒置,在这里并未被孤立为一种标志性特征,而是被重新置入关于形象的构建与否定这一更广阔的反思之中。




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Er fliegt (schwarz), 86 x 64 cm 2022




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Piedi X (gold), 86 x 63 cm 202




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Der Baum (Remix),85 x 65 cm 2006




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Hirsch, wo (schwarz), 86 x 64 cm 2022/23




倒置的图像与其说是一种编码,不如说是一种颠覆凝视稳定性的机制,迫使视线持续进行重新协商。在展出的作品中,倒置并非作为一种形式上的手段出现,而是一种打破形象与基底、识别与感知之间等级秩序的行为。主题依然存在,但被推入一种不稳定的状态,这种状态削弱了其直接的可读性。




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2026年“Baselitz AVANTI!”展览现场



策展人里萨利蒂恰恰选择强调了这种张力的维度,即将绘画视为一个抵抗之地的理念。这些作品并非作为需要解读的图像呈现,而是作为被各种张力贯穿的表面:在姿态与控制之间,在记忆与抹除之间,在在场与消解之间。从这个意义上说,巴塞利兹更像是一位持续质疑自身工具的艺术家,而非一个已然定论的大师。



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2026年“Baselitz AVANTI!”展览现场




博物馆的语境扮演着绝非次要的角色。将这种反思放置于一个深深植根于20世纪意大利艺术史的机构中,会产生一种显著的不协调。巴塞利兹的绘画,以其表现力及其与欧洲传统的棘手关系,与博物馆的语境进入了摩擦地带,避免了任何形式的平和同化。它似乎不是在融合,而是在干扰,从而对作品及其所在的空间产生更为复杂的解读。




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Das Pferd, 2006




这个展览项目远离了颂扬式的叙事,聚焦于一位仍处于创作巅峰的著名艺术家——他的绘画如今显得更为袒露,有时更为脆弱,但也正因如此,更加激进。笔触变得不那么果断,更容错,仿佛作品倾向于在“成为”的过程中、而非在其完成状态中揭示自身。




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2026年“Baselitz AVANTI!”展览现场




在这样的语境下,展览“巴塞利兹·前进!”刻意避免任何形式的纪念性建构。它没有去塑造一个关于艺术家的定论式形象,而是重新激活其内在的矛盾,展现一种持续将绘画作为语言与经验进行质疑的实践。因此,展览标题带有一种富有成效的模糊性:它并非指明单一的方向,而是一种处于怀疑、张力与未解状态中的持久性。




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Winterschlaf VI, 69 x 82 cm 2014




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Nase, 77,5 x 56 cm 2001




这是一场要求观者放弃令人安心的解读、转而接受栖息于感知的不确定性之中的展览。它似乎并不急于确认巴塞利兹在当代艺术史中的地位,而是希望将其重新置于博弈之中,为其开辟一个批判性与审美性的空间。




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乔治·巴塞利兹肖像。摄影:Martin Müller。



自1960年以来,乔治·巴塞利兹(Georg Baselitz)对全球艺术产生了非凡的影响,是我们这个时代当之无愧的重要艺术家之一。他在二十世纪下半叶为德国艺术树立了全新的形象,以回应第二次世界大战带来的创伤和悲剧,他借鉴前辈们的作品,开创了一种新的艺术词汇,同时又保持了独特而完整的个人主义。从那以后,巴塞利兹在艺术史及自己丰富的作品集中不断汲取灵感并创新绘画形式,从不让自己受某种固定风格的束缚。


巴塞利兹与 Thaddaeus Ropac 画廊合作已超过二十年,他目前生活在四个不同的城市:巴塞尔、巴伐利亚阿默湖(Lake Ammersee)、萨尔茨堡以及意大利利古里亚的因佩里亚(Imperia)。在他职业生涯的早期,他的作品被收录入第五届(1972年)、第六届(1977年)、和第七届(1982年)卡塞尔文献展。在1980年的威尼斯双年展之后,他参加了一系列具有影响力的展览:伦敦皇家艺术学院举办的“绘画的新精神”(A New Spirit in Painting,1981年)以及“二十世纪的德国艺术”(German Art in the Twentieth Century,1985年);以及柏林马丁-格罗皮乌斯博物馆(Martin-Gropius-Bau)的“时代精神”(Zeitgeist,1982年)。纽约的古根海姆博物馆(Solomon R. Guggenheim Museum)于1995年举办了他的首次职业生涯回顾展,并巡回展出于洛杉矶县立艺术博物馆(Los Angeles County Museum of Art)、华盛顿特区赫希洪博物馆(Hirshhorn Museum)、柏林国家美术馆和巴黎现代艺术博物馆(Musée d'Art Moderne de Paris)。2007年,伦敦皇家艺术学院又举办了另一场重要的巴塞利兹回顾展。2006及2007年,慕尼黑现代艺术成列馆(Pinakothek der Moderne)和维也纳阿尔贝蒂娜美术馆(Albertina)首次展出了他的《混音》(Remix)系列绘画。


巴黎现代艺术博物馆在2011至12年举行了巴塞利兹雕塑作品的回顾展,随后维也纳的埃索美术馆(Essl Museum)在2013年也举办了大型回顾展。巴塞利兹的《阿维尼翁》(Avignon)系列在2015年的威尼斯双年展展出。第二年,杜伊斯堡库珀斯米尔勒当代艺术博物馆(Museum Küppersmühle)将巴塞利兹与埃米利奥·维多瓦(Emilio Vedova)的作品并列展出。2016年,巴塞利兹的《英雄》系列(Heldenbilder)及《新型》系列(Neue Typen)在法兰克福的施塔德尔博物馆(St?del Museum)展出,并巡回展出至斯特哥尔摩当代美术馆(Moderna Museet)、罗马展览宫(Palazzo delle Expozioni)以及毕尔巴鄂古根海姆美术馆(Guggenheim Bilbao)。为了庆祝这位艺术家八十大寿,巴塞尔贝耶勒基金会(Beyeler Foundation)、华盛顿特区赫希洪博物馆以及法国科尔马的恩特林登博物馆(Musée Unterlinden)在2018年都为其举办了全面个人展览。2019年,巴塞利兹成为第一位在威尼斯学院美术馆(Gallerie dell'Accademia)举办回顾展的在世艺术家。2023年,为庆祝巴塞利兹的85岁生日,世界各地的艺术机构为他的不同作品举办了重要展览。



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