CYE × 唐禹尧：沉默的副本

副本意为游戏中的章节、关卡，艺术家唐禹尧将真实世界拆解，以游戏视角重组，构成一个个新的“副本”。

2026年起，唐禹尧将作品尺度固定在20–30厘米之间。这一尺寸介于玩具与模型之间，并非单纯缩小体量，而是为观者提供全局观看的视角。他将对世界的理解、对规则的想象，浓缩在这个闭合空间里。建筑、地形、装置与符号相互嵌套，形成具有隐秘叙事的闭环景观。

他的作品中大量出现与建筑相关的物象。建筑被他视为空间的骨架：既划定边界，又制造层级，为叙事提供可进入的路径。他邀请观者以全局视角观看作品，去发掘副本中的细节与文化隐喻。

艺术家对粗野主义建筑深感兴趣，认为它们展现出一种冷酷的特质。他所搭建的场景类似2D游戏的平面布局，将能量柱与黑洞浮雕填入空白空间，形成闭环的景观，传达沉默的力量。

他的“天堂岛”系列以“岛”为核心符号。岛屿本身具有神秘、孤立的特点，当权力、资本和文化介入后，会形成新的隐秘规则。这一意象在影视、游戏和现实中均有体现——如《锈湖》《禁闭岛》《黑镜》，以及爱泼斯坦事件——都展现了岛屿作为隔离空间、权力飞地的隐喻，也为这一系列的创作提供了参照。创作中，他以造物者的身份，构建了兼具室内与室外的混合景观，展现“虚拟岛”的文化信仰、权力结构和危险感。

海妖/塞壬被他视为商业中“诱惑”的符号，泳池则是“私人岛屿”的标配，象征权力与特权。他将二者并置，营造出表面平静、内里暗流涌动的Cult电影气质。

作品《天堂岛-1》的画面中心设置了黑色漩涡，作为危险符号；古早玩具小鼹鼠与画面的冷峻风格形成反差，构成岛上居所中的一角。

《海绵公园》的灵感来自上海临港的下沉式建筑，其陷入式结构像黑洞一样有吸引力。他用混凝土将这种引力转化为洞口，将其作为通往未知的通道。

《副本-公园》采取了肉鸽游戏式的布局，将迷你雕塑布局在画面中，展现了一个有巨大翅膀雕塑的公园全景。该作品采用游戏化全局视角，以迷你雕塑、全景构图和“小地图”设计，引导观者主动探索画面、拼接叙事，让微缩景观成为具有玩味的叙事载体。

回溯其创作脉络，2023年的《补给站》构建了虚无地段中的孤立建筑，暗含对孤独、隔离的思考，也为后续“副本”的创作埋下了伏笔。

艺术家从不焦虑。焦虑会杀死直觉。所以他囤积小雕塑，随意组合，不和谐就搁置，直到某个下午，命运为两个流浪的物件牵线。搁置不是放弃，是让沉默的力量自己长出来。

他把真实世界拆成碎片，像孩子堆砌积木那样随意。

每个副本都是一座孤岛。我们被邀请以全局视角俯瞰这些微缩景观，最终会发现，我们是在进入自己设定的游戏。而艺术家只是那个提前拆好了积木、然后安静退到一边的人。

Q：你认为自己的创作最显著的特点是什么，能简要描述你的作品风格吗？

A：碎片化、具有游戏特征、具有叙事性。2026之后的架上绘画结合大量的迷你雕塑。

Q：你的灵感大多来源哪里呢？

A：比如作品《天堂岛》，通过塑造迷你壁画，从侧面呈现“岛”的意象。“岛”在影视、游戏、文学作品及现实案件中常带有神秘色彩，指向一片拥有特定秩序的未知区域，例如《禁闭岛》、《逃出克隆岛》、《无边泳池》、《锈湖》等作品皆是如此。《天堂岛》中的壁纸花纹运用了棕榈树这一符号，同时参考了上世纪赌场客房风格的壁纸，如《闪灵》中的客房场景等。

再如作品《泉》，其中的迷你石柱参考了《2001 太空漫游》中的外星黑石，整体建筑风格则借鉴了苏联粗野主义。

过往经典电影与现实案件中的元素为事物赋予了全新的意象，我将这些意象加以融合，拼凑出带有隐晦叙事性的场景与画面。

Q：倾向于“精心控制”还是“随性松散”？

A：目前我可以平衡工作与创作，而如果把创作当作主业，生存风险会大幅增加，心态上也容易产生焦虑。我现在对创作本身并没有焦虑，处于一种相对松弛的状态，我认为这种状态反而更适合创作输出。

Q：2026年的创作计划。

A：2026，继续类浮雕的架上绘画，风格类似的平面作品达到一定数量。

Q：推荐一位最近关注的青年艺术家，喜欢他/她什么 ? 

A：张任腾，作品材料媒介丰富，融合具有故事性。

Q：书籍推荐。

A：冈本太郎 《今日的艺术》，乔治·奥威尔《动物农场》，罗伯特·休斯《新艺术的震撼》。

唐禹尧

2022本科毕业于上海大学上海美术学院雕塑系

2025硕士毕业于上海大学上海美术学院雕塑系

参展经历

2022曾竹韶雕塑艺术奖学金提名奖

2023第十二届上海美术大展

2025曾竹韶雕塑艺术奖学金入围

2026.3上海Dose画廊《我·手持钥匙》群展

2026.4上海外滩艺术中心185空间外滩艺博会

撰稿/责编：薛昊然

设计：曹艺昕/薛昊然

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观展须知

“天空碎片” 展览地址

上海市徐汇区复兴中路1199号A座地下一层

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明圆美术馆（衡复馆）

9:00-17:00 周一闭馆（16:30最后入场）

免费开放

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