岭南文化名家大讲堂第13场 | 知己有恩：关于徐悲鸿纪念馆的齐白石作品收藏

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看古今中外艺术文化。

“岭南文化名家大讲堂”第13场

由王绍强与华天雪共同带您探索

徐悲鸿纪念馆藏齐白石作品，

讲述藏在“知己有恩”中的一段美术史。

2026年5月10日，“岭南文化名家大讲堂”第13场在广东美术馆新馆学术报告厅举办。此次讲堂结合正在展出的“知齐者，徐君也——徐悲鸿纪念馆藏齐白石作品研究展”，由广东美术馆馆长王绍强与中国艺术研究院美术研究所理论研究室主任华天雪研究员，以“知己有恩：关于徐悲鸿纪念馆的齐白石作品收藏”为题，分别从展览策划与美术史研究角度展开探讨，共同带领观众通过观看这批藏品、阅读相关文献，理解徐齐二人的深厚情谊。

活动现场

知齐者，徐君也

王绍强介绍展览的缘起及策划的思路

王绍强馆长在讲堂中表示，自此次齐白石大展推出以来，展览引发了专业界与广大观众的热烈反响。广东美术馆持续致力于中国近现代美术研究，特别是在名家系列中投入了大量资源与研究力量。为配合本次展览，广东美术馆策划了一系列讲座与公共教育活动，力求让展览在教育与传播层面达成最佳效果。

他谈到，近现代以来，徐悲鸿与齐白石两位巨匠，为我国美术事业做出了举世瞩目的贡献。展览中有一句关键引语——“生我者父母，知我者君也”，这是92岁的齐白石在徐悲鸿逝世三年后祭拜时所讲，短短十个字，道尽了两人跨越艺术的深厚情谊与肝胆相照的扶持。

广东美术馆馆长

中国美术家协会理论与策展委员会副主任

中国艺术研究院教授、博士生导师

王绍强  致辞

知己有恩

华天雪解读徐悲鸿纪念馆藏

齐白石作品背后的故事

随后，华天雪以“知己有恩”为题，从徐悲鸿纪念馆藏齐白石的作品出发，分三部分讲述齐徐二人的关系，为听众深度解读了这批藏品中的种种往事。

中国艺术研究院美术研究所理论研究室主任

中国艺术研究院研究员、博士生导师

华天雪  作主题演讲

华天雪研究员介绍道：1928年，徐悲鸿与齐白石两人在北平相识。徐悲鸿受蔡元培大学区制改革影响，出任北平大学艺术学院院长，虽仅两个半月便因“棘手万分”辞职，但他自认此行最大收获是结识了齐白石，结为忘年交。这就是著名的“草庐三请”：徐悲鸿三次登门邀请齐白石任教。齐白石回忆：“徐先生真有耐性，我两次没答应，第三次还是客客气气来请。平生爱脸面，不好再推辞。”从此两人成为知己。徐悲鸿比齐白石小32岁，但书信往返不绝。徐每来北平必访齐白石，齐也常出席徐的活动。一封信中，徐悲鸿调侃朋友假借他名义向齐白石求画：“彼知吾二人雅谊，翁必见允。”正是深知二人情谊，友人才敢如此。

华天雪讲座课件

1949年北平解放前夕，蒋介石派飞机欲将文化人掠走，齐白石听信动乱谣言以为真准备逃离。徐悲鸿不仅自己留下，还率领国立艺专全体留下，稳住了齐白石。徐悲鸿夫妇甚至介入齐白石家事，如为他寻找赌气离去的护士、登报招聘新护士；在薪资待遇上，徐以个人名义向文化部担保，以齐白石每月交画的方式为其增薪。华天雪表示，这些细节表明，齐白石对徐悲鸿形成了深厚的心理信赖。

讲座现场

通常，美术史研究者们将徐悲鸿归为“中西融合型”，齐白石为“传统型”，两人在画法、追求上差异巨大。华天雪指出，他们建立友谊的基础有二：一是共同承受北平画坛的压力，二是在艺术上的认同——主要是徐悲鸿对齐白石的认同。

徐悲鸿三次与北平画坛正面接触，两次遭遇阻力。齐白石则因出身寒微、画风“粗野”被北平画坛排斥，他自刻“一切画会无能加入”“还家休听鹧鸪啼”印章，闭门不出。两人虽性格迥异——徐悲鸿固执己见、一意孤行，齐白石退避三舍、谨言慎行——但都“胆敢独造”，不畏人言。

讲座现场

齐白石在自述中称，赞同他反对宗派、反对死临摹的见解者，陈师曾第一，其次瑞光和尚和徐悲鸿。徐悲鸿以写实标准重评画史，认为花鸟画无需改良，人物画和山水画必须改良。他虽不擅长山水，却看到了齐白石山水的创造性——那是“删去临摹手一双”的胸中山水。1932年，徐悲鸿倾力促成齐白石第一本以山水为主的画册，并亲自作序，抓住一个“变”字，将齐白石推至儒家最高境界。齐白石感恩在心，画《杖藜扶梦访徐熙》并题诗：“我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。”徐悲鸿的胆量来自自信与个性，“一意孤行，固执己见”，不惧“一口反万众”。

讲座现场

华天雪在讲座中谈及1958年徐悲鸿纪念馆副馆长郭味蕖的文章，其中提到徐藏白石画达100件，“件件精湛，坊间不可多见”。但通过2016、2018年两次展览的80件套实物分析，她发现实际情况更为复杂：这些作品中，无年款者占41%，穷款或单款占60%，且1946年后的作品占43%，而1930年代通信中频繁提及的购藏，现仅存不到10件。推测形成如此面貌的原因有二：一是1945年徐悲鸿与蒋碧微离婚时，蒋分走了包括齐白石精品在内的众多藏品；二是徐悲鸿常年买卖书画，部分作品已流通出去。

华天雪分析，从信札看，徐悲鸿对齐作的获取方式多样：有购买（如汇200大洋购六尺紫藤和横幅荷花），有应酬索画（如替友人求画以报医恩），有互赠，有中介推荐。徐悲鸿不仅自己收藏，还带动朋友圈购藏；更在1933年赴欧巡展、1939年赴南洋筹赈展时，随身携带齐作，向海内外推介。他甚至许诺：“倘一日有微利时，必设一画院尽以陈列吾白石翁画。”

讲座课件：徐悲鸿写给齐白石的信札

概览这批徐藏齐作，华天雪发现这批藏品在题材上缺少人物、工虫等代表性类别，且小品式随性之作居多，但也有独特精品，如三件以水为主的山水（横幅极为罕见），以及《白石墨妙册》两套22开。合作画中，最令人伤感的是《斗鸡图》：徐悲鸿1947年画鸡，齐白石1954年（徐已去世三年）补石与花草，齐白石仍不知徐已离世。

讲座课件

齐白石曾感叹：“安得悲鸿化身万亿，吾之山水画传矣。”所谓“知己有恩”，既包含徐悲鸿对齐白石艺术的高度认可，也包含为其打开销路、解决生存现实的恩情。1956年，齐白石得知徐悲鸿死讯（延迟三年），赶到纪念馆，坚持要跪拜，被搀扶后深深鞠躬。这份感恩穿越生死，成为20世纪中国画坛动人的篇章。徐齐二人能成知己，除不多的艺术共识外，更因他们“和而不同、求同存异”的宽厚，以及性情中极其干净、单纯、诚挚的“古道”。这正是我们今天应汲取的精神。

讲座现场

最后，华天雪研究员总结道：“徐齐二人能成知己，除不多的艺术共识外，更因他们“和而不同、求同存异”的宽厚，以及性情中极其干净、单纯、诚挚的‘古道’。这正是我们今天应汲取的精神!”

在此次展览期间，

广东美术馆还将继续推出

齐白石艺术研究专题讲堂系列，

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审定 / 涂晓庞

审校 / 叶小青 曾睿洁

摄影 / 杜悦儿 梁语希 元赋杰（志愿者）赖燕飞（实习生）

编辑 / 余舒雅 林单戈