MDC巴黎｜梁浩：尝试

[《尝试》展览现场，MDC巴黎，2026年]

这双手在即将触碰之际，蕴含着一股蓄势待发的能量。在它们背后，是画家那只无形的手；其劳作的痕迹被掩藏于一个高度受控的表面之下——反复层叠而成的多重表面。早期的层叠并非仅仅被简单覆盖；它们依然留存其下，而清晰的边缘则保留了那些已被抹去之物的印记。

[《尝试》展览现场，MDC巴黎，2026年]

这种逻辑与梁浩对明暗对比法 (chiaroscuro) 的运用密不可分。自绘画学会利用阴影赋予物体重量感以来，阴影所承载的便已超越了单纯的视觉功能。它构筑了显现与隐匿、心理深度以及可见性界限的场域。在梁浩的构想中，阴影既非戏剧性的点缀，亦非虚无的缺失；它是“可见之物”得以从中显现的根本条件。

梁浩 (LIANG HAO)

分散中心 Decentralized

2026年，亚麻布油画

200 x 200 厘米 / 78 3/4 x 78 3/4 英寸

图片由艺术家及MDC画廊提供

在《尝试》(Essayer) 中，深绿色的织物构成了某种明暗对比强烈的结构，双手、反光的拱形以及几何平面便由此浮现。即便最明亮的表面也无法驱散黑暗；它投下另一道阴影，将视线引回不确定与迷失之中。

而在《分散中心》(Decentralized) 中，光线显得更为冷峻且分布均匀：白布、淡蓝而轻盈的背景、镜面、珊瑚与肌肤同时呈现。然而，阴影依然起着决定性作用。它切穿燕子的躯体，加深了镜面的质感，并汇聚在白色转为灰色的褶皱处。这件作品不仅打破了视觉的中心化，也消解了绘画劳作本身的中心化特征。

梁浩 (LIANG HAO)

弹性 Elasticity

2025年，亚麻布油画裱于木板上

40 x 30 厘米 / 15 3/4 x 11 3/4 英寸

图片由艺术家及MDC画廊提供

在《弹性》（Elasticity）中，比例尺收缩，恰好卡在手指之间。一只手握着一枚动物牙齿，一根橡皮筋横跨画面绷紧，将这一动作转化为一场关乎耐力与风险的博弈。如果手抵抗得过于用力，牙齿可能掉落；如果退让，那锋利的边缘可能回击皮肤。在这里，“试”成为一种持续的张力——一种悬停在释放与游戏边缘的微小动作。

梁浩 (LIANG HAO)

兰 Orchid

2026年，亚麻布油画

40 x 60 厘米 / 15 3/4 x 23 1/2 英寸

图片由艺术家及MDC画廊提供

在《兰》(Orchid) 这件作品中，手呈现出贴金箔时的姿态。汉字“兰”出现在一本书的红色书脊上。它既是一种植物，也是中文姓名中的常见的元素。在这里，语言脱离了交流的功能，转化为线条、一种虔诚的姿态以及红色。该汉字字体的质感与梁浩的化石颇为相似：一种通过表面承载记忆的形态。

撰文｜富源

[《尝试》展览现场, MDC巴黎, 2026年]

艺术家 | THE ARTIST

梁浩，1988年?于?东。2012年毕业于清华?学美术学院绘画系，?前?活和?作于上海。他的创作围绕着手、凝视和思想之间的关系展开。他常常在画面中构建出技术生产的幻景，也常常引用文学作品及艺术史中的图像——这是他思考手的技术性，以及手势所表达的情感意识的方法。

梁浩近年个展包括：“尝试” MASSIMODECARLO画廊，巴黎，（2026）；“替身” 和美术馆，广东，（2023）； “高手” BANK画廊，上海，（2023）； “重现” ?兰堂，北京，（2022）；“时间的褶皱” 10号赞善?画廊，?港，（2020）。他的作品亦在不同机构参与展出，其中包括: 托格勒艺术中心，弗吉尼亚； 西岸美术馆，上海； Art OMI艺术中?，纽约； 韩国Daechumoo Fine Art； ASE基金会，上海； 和美术馆，广东； 时代美术馆，广东； ??现代美术馆，上海； 今?美术馆，北京；Offshore Project Space，冰岛； 中央美术学院美术馆，北京。他曾参加美国纽约Art OMI（2016年）和冰岛塞济斯菲厄泽Island Iceland Offshore Project（2015年）的艺术家驻地项?，并于2018年和2016年?围“约翰·莫尔绘画奖”。 他的作品被知名机构与基金会收藏，包含：和美术馆（中国），白兔美术馆（澳大利亚），Wemh?ner Collection（德国），华美银行（美国），ASE 基金会（中国），M art Foundation（新加坡），DC Collection（泰国），松美术馆（中国），Cc基金会（中国），星美术馆（中国），金鹰美术馆（中国）。