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Longlati对谈 | “削色”——玛丽娜·亚当斯（Marina Adams）

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削色

Shaping Color

展期 Dates

2026.04.02–2026.09.30

策展人夏天

Curated by Ben XIA Tian

艺术家、联合策划：鲁钰

Artist and Curatorial Collaborator: Lu Yu

编者按：色彩在玛丽娜·亚当斯（Marina Adams）的绘画中，是边缘、空间与节奏生成的整体状态。作为“削色”系列访谈的第五期，艺术家从绘画整体性的理解出发，表述色彩、线条、尺度、对比与时间之间的复杂关系。

在访谈中，亚当斯谈及绘画中的自由。她认为，色彩并不存在固定的解方。艺术家需要通过观看、研究和持续实践来形成自己的判断。色彩关系的成立，来自颜色之间如何互动、如何占据空间、如何改变形状，也来自艺术家在直觉中允许绘画自身的显现。由此，“色彩伦理”并非一套外在规则，而是对绘画自由的坚持：色彩必须摆脱预设，才能保留它持续带来惊喜的可能。

Marina Adams, What Happened to Dream Time II, 2022, acrylic on linen, 228.6 x 177.8 cm 玛丽娜·亚当斯，《何事扰梦时II》，2022年，亚麻布上丙烯，228.6 x 177.8厘米

Longlati：在这件作品里，您最希望观众先注意到什么？

玛丽娜·亚当斯：观众当然可以从任何一点开始观看。但我认为，在我作品中，整体先于局部而存在。换言之，色彩、空间，以及由线条与色彩共同营造的动态，共同构成了完整的观看体验。色彩关乎观看和体验，而非我所能用语言来表达。

View of “Shaping Color,” 2026, Longlati, Shanghai “削色”展览现场，2026年，Longlati经纬艺术中心，上海

Longlati：在这件作品里，色彩关系具体是通过什么建立起来的？

玛丽娜·亚当斯：色彩固然重要，但尺幅也重要。尺寸、对比、素描也不可忽视。绘画中的一切都具有意义。而色彩又关乎时间。当你与一件作品长期相处，它会在时间的流逝中逐渐展开。

Longlati：在您受教育和训练的过程中，色彩训练扮演了什么样的角色？

玛丽娜·亚当斯：在过去的教学中，我常引用苏珊·桑塔格（Susan Sontag）的话：想要成为作家，首先必须是读者。同样，想要成为一名画家，除了进行绘画实践之外，还要去观看绘画。研究艺术，通过观看，并结合自身的实践。这是真正学习色彩的方式。不存在任何灵丹妙药（NO Prescription）。

Longlati：在您的创作过程中，最先决定的通常是什么：材料、颜色、结构，还是某种想要达到的观看状态？

玛丽娜·亚当斯：在工作室，我既在纸上画，也在画布上创作。纸上作画更经济，也更能直接快速地记下想法，同时，也提供了一个更有趣、更开放的实验空间。这个过程让我意识到，先在纸上解决和梳理想法，之后再转到画布上时，下手会更顺畅、更直接。

Marina Adams painting monoprints in the studio. Image courtesy of ULAE 玛丽娜·亚当斯于工作室创作独幅版画（monoprint）。图片来源于 ULAE

Longlati：对您来说，什么是“色彩关系”？在创作中，您通常如何判断一组色彩关系已经“成立”了？

玛丽娜·亚当斯: 我的创作更多依靠直觉，而不是过度分析，允许绘画自身逐渐显现出来。我对色彩的选择，基于色彩之间如何相互作用、它们如何在空间中立足、形状如何随色彩变化而变化、线条如何生成边缘，以及色彩如何从一种状态过渡到另一种状态。

Marina Adams, SongLines 50, 2025, acrylic on linen, 61 × 50.8 cm. Image courtesy of Marina Adams official website 玛丽娜·亚当斯，《歌行 50》，2025年，丙烯绘于亚麻布，61 × 50.8厘米。图片来源于艺术家个人网站

Marina Adams, East of the Sun, 2025, acrylic on linen, 198.1 × 172.7 cm. Image courtesy of Marina Adams official website 玛丽娜·亚当斯，《日升以东》，2025年，丙烯绘于亚麻布，198.1 × 172.7厘米。图片来源于艺术家个人网站