新讯｜袁远｜纽约Bortolami画廊

袁远个展

2026年9月9日至10月24日

美国纽约Bortolami画廊，Walker街39号The Upstairs

展览现场，袁远个展，Bortolami画廊，纽约，2026 / 图片致谢艺术家及Bortolami画廊，摄影：Guang Xu

很高兴分享袁远于Bortolami画廊呈现的新作，这也是其在美国举办的首个个展。此次展出的绘画延续了袁远对熟悉图像与环境之消解的关注。人造景观、水与水生生物等反复出现的母题，与亚洲城市的日常景观及西方艺术史图像相互融合，构成了细节精妙、富于动态且具有超现实意味的世界。

袁远并用细腻与富于动势的笔触，通过“wet-on-wet”创造出近乎流动的画面：形态凝聚成形，却在近距离观看时又重新消融于不断变化的色彩与光线之中。随着熟悉的空间逐渐让位于某种更不稳定、游移于可供辨识与消失之间的状态，记忆、地点与时间也不断滑向无法指明之处。

袁远，《Clack-Clack》，2026，亚麻布面油画，210 x 130 cm

水是贯穿这些作品的一条线索，在画面中渗透、漫溢、滴落，加速着每个想象空间的分解，并使其弥漫着一种可被感知的、潮湿的异样感。展览中的多件作品描绘了处于不同衰败状态的日本传统钱汤（Sento，室内公共浴场）与温泉（Onsen，温泉及其附属浴池），这些都是袁远在其创作中反复回访的主题。这些空间成为一种寓言，承载着对昔日公共生活方式的记忆，以及这些生活方式随时间的演变与消逝，并借由想象中的废墟唤起怀旧之感。

在《Clack-Clack》中，两个场景相互交叠，隐喻着过去与现在之间的张力：一幅复古的西式海滩图景以马赛克的形式出现在无人的钱汤之中，二者均代表着供人们共同放松与享乐的场所。这一空间唤起了一种跨文化、跨世代的共同记忆，温暖的熟悉感与某种更加陌生、遥远的感受并存。

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袁远，《Driftscape》，2026，亚麻布面油画，三联画，200 x 290 cm

，左/右：200 x 80 cm, 中：200 x 130 cm

与此相呼应的是在三联画《Driftscape》，画中层叠的水池与风化的瓷砖，令人联想到中国传统水墨画中的松树形态，并让人想起在一片没有明确方向感的景观中漫游的体验。这些空间曾经是人们共同聚集，并进行身体与精神洗涤的场所，如今却被任其衰败：池水排空，枝叶蔓生，建筑表面开裂并覆满污垢。

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袁远，《Slip》，2026，亚麻布面油画，双联画，175 x 240 cm，每幅175 x 120 cm

水生生物也出现在画面中，既成为一种扰动的来源，也成为重新连接彼此分离的空间与记忆的方式。《Slip》将袁远对水产市场的诠释与老彼得·勃鲁盖尔（Pieter Bruegel the Elder）的《叛逆天使的堕落》（The Fall of the Rebel Angels，1562）的构图交织在一起。或熟悉或陌生的水生生物以翻腾的姿态布满画面，在构图的节奏上呼应着勃鲁盖尔的作品。袁远在这件作品中压缩了艺术史的时间与空间，并将自然世界置于新的语境之中：将带有罪性意味的“堕落”（fall）重新想象为湿滑的“一滑”（slip）。他并未将人类的罪性置于中心，而是强调在日常生活中以游戏般的方式重新找回平衡的可能，并提醒观众：一次失足，并不总意味着跌倒。

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袁远，《Pebble and Ripple》，2026，亚麻布面油画，50 x 50 cm

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office@kiangmalingue.com

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袁远

艺术家袁远的创作专注于描绘建筑主题，结合细腻的技巧，呈现一种独特的氛围，在国际艺圏屡获佳誉。其就读于杭州中国美术学院油画系，1996年获艺术学士学位，2008年获艺术硕士学位。袁远的绘画主题多为建筑物室内，有些是曾经辉煌、点缀着新古典风格的拱门及露台的大厅，有些是较为平实的老房子的入口及走廊。取景来自现实中的风景，揉合不同的想像元素，创造为他个人的设计风格。袁远笔下的景观总带有一种被遗弃、濒临拆迁之感，透露点滴昔日的光辉。袁远曾在纽约Bortolami 画廊（2026）、广州学有缉熙（2023）、上海乔空间（2022）、香港马凌画廊（2020）、贝尔加莫特尔兹宫（2018）、巴黎Galerie Malingue（2015）等多地举办个展。群展包括柏林格罗皮乌斯美术馆（2019）、第12届上海双年展（2018）、悉尼白兔画廊（2014）等。

他的作品已进入林格里克基斯特福斯博物馆、维也纳POMERANZ收藏、巴黎DSL收藏及悉尼白兔收藏。

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