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金臣·亦飞鸣美术馆丨郎水龙个展“尘像无迹”

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金臣·亦飞鸣美术馆丨郎水龙个展“尘像无迹” 热点聚焦  郎水龙 约翰·莫尔绘画奖 金臣·亦飞鸣美术馆 崇真艺客

艺术家 郎水龙

2016年约翰·莫尔绘画奖(中国)大奖得主郎水龙,创作的一系列绘画手法独特。他将画布铺在正在施工的工地现场,工人们用的各种劳动工具、施工材料等摆放在画布上,任凭扬尘、风雨侵蚀画面。在合适的时刻,他取走画布上的工具,然后用特殊的胶液将物件留下的痕迹固定下来。这些淡淡的印记呈现着当初存在过的物件的形状,就像人们关于记忆的经验,或者是风、灰尘和时间相互间的低声私语。

金臣·亦飞鸣美术馆丨郎水龙个展“尘像无迹” 热点聚焦  郎水龙 约翰·莫尔绘画奖 金臣·亦飞鸣美术馆 崇真艺客

郎水龙,尘埃之光A15 No.1,2015 画布,尘埃,171 x 355 cm

近日,金臣·亦飞鸣美术馆首场艺术家个展“尘像无迹——郎水龙作品展”揭幕。美术馆执行馆长陈逸鸣表示:“(郎水龙)像一个拾荒者出没于建设工地所展现给观众的,不仅是一份见证建设过程的档案,也开启了关于艺术与历史关系的思考和探索。”

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郎水龙,被沉淀的时光A19 No.2,2019 画布,尘埃,180 x 140 cm

据介绍,郎水龙这一系列作品最早开始于2014年。当时艺术家正在为浙江大学艺术与考古博物馆(中国第一家大学所属的定位于文明史和艺术史通识教育的博物馆)的整个建设过程做历史文献记录。在他每天穿着防尘服,戴着安全帽和口罩与建筑工人朝夕相处,相互交流的时候,他在弥漫于周围的灰尘里找到了灵感。艺术家表示:“博物馆自身不就是记录、承载历史的地方吗?” 而他的创作正是“与工具、弃料、风、昆虫、尘埃……分享着时光的逝去,从被沉淀的尘埃中品味到时间、品味出历史。” 

金臣·亦飞鸣美术馆丨郎水龙个展“尘像无迹” 热点聚焦  郎水龙 约翰·莫尔绘画奖 金臣·亦飞鸣美术馆 崇真艺客

“尘像无迹——郎水龙作品展”金臣·亦飞鸣美术馆展览现场

郎水龙是中国美院摄影系的专业教师,而事实上,他的这一系列作品具有非常鲜明的摄影工艺的气质。20世纪早期,曼·雷和莫霍利·纳吉曾不约而同地在美国和欧洲展开了“物影照片”的实验。只是当时他们是将物件放在感光纸上,曝光后感光纸留下了“自然”的痕迹。而在郎水龙的实验中,灰尘的层层积累就像物影在光下的显现。

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郎水龙,LSLBT15 No.1,2015 纸, 尘埃,114 x 83 cm

郎水龙曾在一次访谈中说到他拍的是“尘埃之光”,他也把这个系列中的部分作品冠以这个标题。这不由得使人想到《道德经》有言:“和其光,同其尘。” 所谓和光同尘,寓意为人本该盖起锋芒,静处于尘世,这里不妨借来看作为艺术家处世从艺的态度。郎水龙正是以一种谦卑而诚实的姿态直面存在于我们身边却常常被我们忽略的最低微的世界并展开他的艺术创作,孜孜不倦而又举重若轻。

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