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奇观,或是梦魇

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当被视觉箱体禁锢的数字海浪

无休止的撞向虚拟的屏障翻卷而去时

我们的惊讶之情,一定不止于科技

能将自然景观与城市空间奇妙的相连

 

或许也有那么一刻

通过眼前这蓝色巨浪和被溅起的白色泡沫

会激活脑海中特别的记忆与氛围

它们像熔岩一般流向我们心底

凝结出各自不同的生命暗语

 

 

这件霸屏的公共装置艺术《wave》

在全球疫情弥漫的当下

让禁足在彼时彼地的人们

有些收获了技术给予的震撼的感官体验

有些(特别是经历过海啸的人们)则被迫成为恐惧的触发器

打开了艰难岁月中的情感缺口

渐渐沉入被隐蔽于神经网络的痛苦回忆中...

 

在柏拉图看来

记忆被认为是神秘的、上帝的馈赠

它被埋藏于人类灵魂的最深处

而回忆则成为唤醒和铭记那些具有特殊意义记忆/现实的过程

 

记忆与艺术似乎先天都具有对抗遗忘的本质

当艺术将记忆纳入它的体系下

记忆本身就会超越对当下的感知

揭示出某种被长久搁置的真相

 

在装置作品《空寂的记忆》中

2003年“非典”疫情的空气被徐冰封存在透明的容器里

它像一座纪念碑,固化成国家/历史的记忆

 

 

对张晓刚而言

偶然在回乡的旧照里看了母亲的黑白相片

让他突然间意识到母亲在自己眼中从未有过的美丽

也才有了油画作品《血缘-大家庭系列》中被重构的家庭/集体记忆

 

 

而在影像长片《能召回前世的布米叔叔》中

阿彼察邦选择用生命的转世轮回

来映照出个体关于萦绕在童年记忆中的神鬼传说

 

 

当我们被时代巨浪裹挟着踉跄向前的时候

那些根植于历史、传统、风俗与流传下的旧物也渐渐被冲刷掉了

人们谈论很多有关记忆的东西

仅仅是因为记忆已不复存在

 

然而,在艺术家看来

那些曾在他们内心驻留过的特殊瞬间

会在某一时刻——伴随着记忆被撕裂的时刻

会再一次释放出更多的记忆

 

他们让记忆黏附于具体的事物

依附于空间、姿态和图片

使回忆变得神圣与鲜活起来

 

宋冬用「废墟」、「遗物」和「碎片」

拼贴出他依恋的「老北京」的故事

那是时代背景下普通人的生活智慧

 

 

 

盐田千春以线为媒介

关联起她心灵与身体的创伤

那是让她既困扰又迷恋的思乡情愁

 

 

 

而在波尔坦斯基的艺术生涯中

困扰他的一个重要问题

就是每个人迅速湮灭、被遗忘的过程

因而他还才会将人类作为自己探讨的终极命题

 

 

 

当我们穿梭在艺术家营造的记忆场域中

观看着那些称之为记忆的东西

或许早已不是记忆,而已经成为历史

亦如法国历史学家皮埃尔·诺拉所言

那些被看作是记忆的显现

也都成为历史火焰中、记忆消失前的最后影像...

 

关于记忆,或许你还想知道的...

 

 

 


 

 

 

 



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